"Морис Метерлинк. Разум цветов " - читать интересную книгу автора

опьяненными от света и радости, судящим и оправдывающим людей и судьбу в
избытке счастья и доверия. Метерлинк - безусловный адвокат вселенной,
всезащищающий, всеоправдывающий. Приговор, который он выносит творению и
Творцу, даже не оправдательный, а хвалебно-восторженный, благословляющий.
Конечно, приговор этот не голословный, а, как и все приговоры, подкреплен
фактами и основан на мотивах. Мы дальше увидим, что мотивы, по которым
Метерлинк оправдывал жизнь, в течение его деятельности резко изменились и из
мистических, какими они были в "Сокровище Смиренных" или в "Сестре
Беатрисе", сделались рациональными, как мы это видим в "Мудрости и Судьбе" и
в "Синей Птице". В молодости Метерлинк оправдывает мир во имя светлого,
духовного начала, скрытого в каждом человеке и делающего каждого из нас
святым, несмотря на его поступки, мысли и чувства. Впоследствии Метерлинк
стал оправдывать жизнь во имя разума, побед науки и ненасытной жажды истины.
Но эта перемена в мотивах не повлияла на характер, на цвет, на аромат его
философии, и за каждой фразой - мистической или рациональной - мы слышим тот
же спокойный, благословляющий голос, видим тот же детски ясный, опьяненный
от света и радости взор, ибо в каждой фразе отчетливо отражен один и тот же
образ - Метерлинка-Счастливого.

Ш

Мне кажется, что именно эта радостная, притом не буйно, а ласково,
по-весеннему радостная, детски-счастливая атмосфера, окружающая все
произведения Метерлинка, а не выраженные в них философские или нравственные
идеи и даже не их художественные достоинства, делает их столь дорогими и
близкими нашей современности. Метерлинк - один из центральных художников
нашего времени, потому что литература нашего времени имеет непреодолимое
тяготение к оптимизму, к мировой радости, подобно тому, как почти в течение
всего девятнадцатого века вся европейская литература тяготела к пессимизму,
к отрицанию, к мировой скорби. Я здесь только подтверждаю этот легко
наблюдаемый и всеми ощущаемый факт, не касаясь его причины. Но нет сомнения,
что музы современных поэтов уже не томные феи с трагически сложенными губами
и лихорадочным огнем в глазах,
а румяные девы, радостно улыбающиеся, всем довольные и даже несколько
самодовольные. И также нет сомнения в том, что муза Метерлинка затмевает
всех их пламенем здоровья на щеках, невинной ясностью взора и непререкаемой
бодростью голоса.
Только в самом начале своей деятельности, в своем стихотворном сборнике
"Теплица", единственном, им написанном, да еще в нескольких маленьких
драмах - в "Слепых", в "Смерти Тентажиля", Метерлинк обмолвился словами
разочарования и жалобы. Но то был подражательный период его творчества.
Стихи "Теплицы" написаны под явным влиянием Бодлера и Малларме, в эпоху
возникновения французского символизма и его борьбы за свободный стих. От
этого значение стихов "Теплицы" не в их настроениях - перепевных, не в
содержании - заимствованном, а в новой образности и в новой, детски наивной
и поэтому детски счастливой симплификации тона. Светлый колорит преобладает
над мрачным рисунком. Точно так же значение "Слепых" не в идее пьесы -
далеко не новой, а в новой символизации, в попытке удвоить ценность
художественного произведения, создать действие о двух содержаниях, одном -
первопланном, видимом, и другом - отдаленном, сквозящем за первым,