"Грегори Макдональд. Флетч и Мокси." - читать интересную книгу автора

Лира. В реве дождя и сверкании молний. Незабываемое впечатление.
─ Декламировать он любит, ─ Мокси снова повернулась к отцу, похлопала
его по колену. ─ Ладно, О-би, едем обедать.
Муни согласно кивнул.
─ Чертовски серьезное дело. Я говорил Флетчеру.
Мокси покачала головой и отвернулась от отца как раз перед тем, как
они проехали щит с надписью "Дорога 41".
─ Ox уж эта дорога 41! ─ воскликнула Мокси. ─ Только и делаю, что
езжу по ней. Иногда мне кажется, что вся моя жизнь прошла на дороге 41.
Вперед-назад, туда-обратно. Из Вандербилт-Бич в Бонита-Бич. Из Бонита-Бич
в Вандербилт-Бич. Нелегко дается хлеб насущный работающей девушке.
─ А что это за автокатасрофа? ─ спросил Флетч.
─ Ты знаешь об этом?
─ Слышал, как какой-то репортер спросил тебя о ней.
─ Не думаю, что она как-то связана с этим. Я хочу сказать, имеет
отношение к смерти Стива. В нее попала жена Джеффри Маккензи.
─ Знакомое имя. Джеффри Маккензи?
─ Австралийский режиссер, ─ Мокси зевнула. ─ Очень хороший
австралийский режиссер. Возможно, лучший в мире режиссер. Снял три фильма.
Не думаю, чтобы их широко показывали где-либо за пределами Австралии. Я
видела все три. Великолепные фильмы. Он умеет раскрыть героя, его
характер. Чувственность. Знаешь ли, главное тут ─ чувство времени, дать
герою открыться на мгновение, долю секунды, может, даже сделать что-то
противоестественное... ты понимаешь, что я хочу сказать?
─ Нет.
─ Неужели? Ну, да ладно. Короче, я надеялась, что он будет режиссером
"Безумия летней ночи". Я думала, что так оно и будет. Он приехал в
Америку, чтобы поставить этот фильм.
─ Но режиссер не он.
─ Нет. Сай Коллер. Хороший человек, профессионал.
─ То есть этот Маккензи прилетел из Австралии в полной уверенности,
что у него есть работа, а ему показали фигу?
─ Вместе с женой.
─ Как такое могло случится?
─ В кино это обычное дело. Есть у нас магическое слово ─ "кассовый".
─ То есть достойный того, чтобы в него вкладывали деньги?
─ Именно. В киноиндустрии решение принимают люди нетворческие, и
заботит их не талант и богатое воображение, а прибыль. Одно имя может
заинтересовать инвесторов и банкиров, другое ─ нет. И когда дело доходит
до денег, "кассовость" решает все.
─ А этого Маккензи объявили "некассовым"?
─ Джеффри Маккензи? Да.
─ После того, как он приехал сюда?
─ После того, как выяснилось, что освободился Сай Коллер. Съемки
фильма, над которым он работал, сорвались.
─ Сай Коллер ─ режиссер "кассовый"?
─ Пять последних фильмов Сая Коллера провалились. И у критиков, и у
зрителей. Не принесли ни денег, ни славы.
─ И потому он стал "кассовым"?
─ Именно. Стив чувствовал, что следующий фильм Сай сделает "на