"Виктор Сергеевич Липатов. Краски времени (сборник очерков о художниках) " - читать интересную книгу автора

Микеланджело прячется - то у друзей, то на колокольне.
Папа вспоминает о нем и ставит условием прощения быстрейшее окончание
капеллы Медичи.
Работая над капеллой, тощий, измотанный, "с душою под ударом",
скульптор оплакивает погибающую свободу, родной город, истерзанную Италию.
Посещавшие капеллу неизменно уходили с впечатлением гнетущей
неустойчивости, печали и тревоги. До сих пор словно стенает там затравленная
вольность и слышно, как звучит "великое, охваченное отчаянием сердце".
Не сразу поняли современники смысл философской саги Микеланджело,
прежде всего их восхищало высочайшее мастерство: "со всех сторон сбегались
люди... остолбеневшие и онемевшие... толпились" в капелле. И все же какое-то
смутное ощущение терзало, очевидно, и вчерашних республиканцев, и папских
кондотьеров. Последним, впрочем, придраться как будто было не к чему - оба
Медичи восседали в полководческих доспехах, окруженные аллегорическими
фигурами: разочарованно-грустящее Утро, могучий неспокойный День,
отдаляющийся Вечер, опустошенная Ночь...
Создай Микеланджело карикатуру на Медичи - ничто не стало бы ему
броней. Он поставил им памятники с идеально красивыми лицами (Медичи не
отличались правильными чертами). Правда, фигуру Лоренцо называли
"Мыслителем" и "Задумчивым", но нет в этой задумчивой мысли ни тревоги, ни
заботы. Идеализированное лицо и у "Победителя", пригибающего долу пленника,
похожего на самого скульптора... Уж не строка ли его автобиографии перед
нами?!
Так он создает капеллу, свою многофигурную "Пьету", плач о Флоренции.
А чтобы мы не сомневались в истинности его намерений, подтверждает их
строкой сонета. Один поэт восторгался фигурой, изображающей "Ночь": "Она из
камня, но в ней есть дыхание..." Микеланджело:

Мне сладко спать, а пуще камнем быть,
Когда кругом позор и преступленье...
Капелла Медичи - его реквием свободе.
...да вспряну против зла,
Преодолев сомнения и боли.

Новый флорентийский тиран, герцог Алессандро, настойчиво зовет
скульптора строить крепость. Микеланджело отказывается, отпихивается от
этого предложения из своего римского домика под черепицей. Когда же
Алессандро убивают, с радостью ваяет Брута: "...Кто убивает тирана,
убивает... зверя". Брут у Микеланджело радостно-сосредоточен накануне
отчаянного и необходимого действия.
Микеланджело еще на что-то надеется, пробует сторговаться с королем
Франции: он "готов сделать его бронзовую конную статую на свой счет", если
король вернет Флоренции свободу.
Герои Микеланджело никогда не отступают и не сдаются. Таковы и его
"Рабы" (или "Пленники").
Они восстают, почти разрывая путы, изнемогают в борьбе: ей - все их
силы до капли. Мгновения этой борьбы удивительно переданы "мастером живого
камня": обходишь фигуру вокруг, и на твоих глазах она поднимается,
напрягается, сражается... Множественность точек зрения - характерная
особенность творчества мастера.