"Марио Варгас Льоса. Письма молодому романисту" - читать интересную книгу автора

Но спешу предупредить, что, даже если сказанное мной про время и продвинуло
нас хоть сколько-нибудь вперед - к цели, к исследованию особенностей
художественного вымысла, нам еще многое предстоит узнать. И по мере того,
как мы будем касаться других аспектов романного ремесла, у нас будут
появляться все новые и новые вопросы. Что ж, продолжим разматывать сей
бесконечный клубок...
Как видите, Вам удалось разговорить меня, и теперь мне будет трудно
остановиться.
Сердечный привет и до скорой встречи!

VII

Уровень реальности

Уважаемый друг!

Благодарю за быстрый отклик и за желание продолжить наш разговор,
вернее, продолжить изучение романной анатомии. Не скрою, меня порадовало,
что Вы приняли в общих чертах мои рассуждения и выводы касательно
пространственной и временной точек зрения.
Опасаюсь, правда, что та точка зрения - или позиция, - которой мы
займемся теперь, представляет собой куда более сложную проблему, и
разобраться в ней будет нелегко. Потому что пришла пора ступить на почву
менее устойчивую, нежели владения пространства и времени. Но довольно
предисловий!
Начнем с самого простого - с общего определения. Итак, позиция,
связанная с уровнем реальности, - это отношение уровня, или плана,
реальности, в который помещен рассказчик, к уровню, или плану, реальности, в
котором протекают рассказанные события. Здесь, как и в случаях с
пространством и временем, уровни могут совпадать или нет, а от их
взаимоположения зависит тип романа.
Думаю, Вы вправе возразить: "Если говорить о пространстве, то легко
выделить три единственно возможных позиции - рассказчик внутри истории, вне
ее или то там, то тут, то есть не совсем ясно где; нечто подобное происходит
и со временем, но, разумеется, надо учитывать условность границ всякой
хронологии: настоящее, прошедшее и будущее. А когда дело касается
реальности, разве не вступаем мы в область бесконечных, необъятных
возможностей?" Да, конечно. Технически реальность может делиться и делиться
на бесчисленные планы, или уровни, и, следовательно, порождать в романной
реальности бесчисленные варианты точек зрения. Но, дорогой друг, пусть
прямо-таки головокружительное обилие возможностей не сбивает Вас с толку. К
счастью, когда мы переходим от теории к практике (вот Вам два плана
реальности, четко между собой различимые), мы тотчас убеждаемся, что на
самом деле литература оперирует весьма ограниченным набором уровней
реальности; и поэтому, не претендуя на всеохватный анализ, попробуем все же
коснуться наиболее распространенных случаев их взаимоотношений (мне, кстати,
тоже не нравится выражение "уровень реальности", но лучшего я не нашел).
Пожалуй, из всех известных нам уровней самыми контрастными и
непримиримыми являются "реальный" мир и мир "фантастический". (Кавычками я
воспользовался, чтобы подчеркнуть условность этих обозначений, без которых