"Джин Ландрам. Лиз Клайборн - упорный первооткрыватель " - читать интересную книгу автора

галереи в Санта-Фе, Нью-Мексико. Ее мать, Луиза Феннер Клайборн, была
домохозяйкой и швеей с практичным характером. Ее отец, Омер Клайборн, был
банкиром-эмигрантом в "Morgan Guaranty Trust Company" и должен был оказать
положительное влияние на нее, несмотря на свою традиционность, если не сказать
старомодность, нудные рассуждения о жизни и месте женщины в ней. Он был прямым
потомком известного Вильяма С. К. Клайборна, который управлял штатом Луизиана
во время войны 1812 года.
Клайборн разговаривала по-французски раньше, чем овладела английским,
поскольку росла в Брюсселе. Она описывает своего отца как "очень старомодного"
банкира, который любил искусство и историю. Он "таскал ее по музеям и соборам"
по всей Западной Европе, пытаясь дать ей культурное образование, столь важное
в мире творческого дизайна. За время этих полудетских прогулок она полюбила
живопись и эстетику, которые оценила как огромный актив в своей более поздней
работе над проектированием линии одежды. Она вспоминала, что это научило ее
ценить эстетический подход, в соответствии с которым "форма и вид вещей не
менее важна, чем их полезность и практичность".
Когда Лиз было десять, ее семья бежала из Брюсселя, спасаясь от вторжения
нацистов, и вновь вернулась в Новый Орлеан в 1939 г. Мать Лиз обучала ее
швейному искусству с очень раннего возраста, и ее строгие правила относительно
одежды и внешнего вида прочно запечатлелись в памяти девушки. "Меня приучали
"видеть" вещи. Вы ведь не покупаете просто стул, вы покупаете хороший стул, на
который приятно смотреть". Ей постоянно втолковывали, что следует носить,
когда и какого цвета. Эти инструкции перемешивались с лекциями отца по
искусству и эстетике и, объединившись, создавали в ней фундамент для
художественного дизайна в одежде. Формальное обучение Лиз состояло из
приходских школ, напоминающих монастыри, в соединении с римско-католическим
вероучением. Ее старомодному отцу и в голову не приходило, что формальное
образование необходимо для женщины (вспоминаются Меир и Каллас) и отправил ее
в художественную школу в Европу вместо того, чтобы дать возможность закончить
среднюю школу в США.
Клайборн посещала художественные школы в Брюсселе, Бельгия (1947), и в
Ницце, Франция (1948) и проводила время в Художественной Академии в Париже. Ее
отец хотел, чтобы Клайборн стала художницей, и настаивал на изучении
французской живописи импрессионистов. Лиз поняла очень рано, что никогда не
станет великим живописцем и потом вспоминала в интервью Нине Хайд из
"'Washington Post": "Я многое прошла, и я довольна, что обучалась этому,
потому что это научило меня видеть; это научило меня чувствовать цвет,
пропорцию и много еще других вещей, о которых, как мне кажется, я не узнала бы
в школе проектирования". Она рассказывала: " Я тогда зубрила все подряд,
ходила по вечерам на курсы кройки и шитья. Если вам нравится рисовать и вы
любите шить - ну, что еще вам остается делать кроме того, чтобы стать
дизайнером?" (Этот тип целостного образования, отмеченный у большинства наших
женщин, кажется, во многом превосходит традиционное образование.) Клайборн
рассказывает, что ее римско-католическая семейка "намертво" запротестовала
против ее работы в индустрии модной одежды. Она говорила Адаму Смиту из
"Esquire" (январь 1986): "Для них это было - ну, слишком по-нью-йоркски,
слишком грубо". Вот таким образом всегда предприимчивая девятнадцатилетняя Лиз
во время летних каникул в художественной школе участвовала в национальном
конкурсе по дизайну, объявленном при поддержке "Harper's Bazaar", и победила.
Эскиз, принесший ей победу, представлял собой женское пальто с высоким