"Джин Ландрам. Лиз Клайборн - упорный первооткрыватель " - читать интересную книгу автора

воротником, изделие тонко передавало "ощущение войны". Призовое вознаграждение
придало ей уверенность в себе, расширило круг общения и узаконило в
общественном мнении ее профессионализм, то есть все необходимое, чтобы открыть
двери в нью-йоркский мир производства предметов одежды. Использовав свой
только что полученный приз за победу как входной билет в мир модной одежды на
Седьмой авеню, Клайборн поссорилась с отцом, распрощавшись навсегда с его
мечтой о ее художественной карьере, и уехала в Нью-Йорк делать свою судьбу.
Омер дал ей пятьдесят долларов и торжественно сказал на прощанье, что "место
женщины в доме", а не среди толпы нью-йоркских модниц, посетительниц постыдных
тряпичных магазинов. Она временно поселилась у тети и начала искать работу.
Клайборн предприняла свой первый иконоборческий шаг в неудержимом стремлении к
вершине дизайна. На все это потребовалась масса времени, но ей было мало
просто прожить жизнь эдакой Золушки, "девушки, творящей добро", несмотря на
сопротивление отца.

ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ КАРЬЕРА

Раннее изучение искусства стало для Клайборн входным билетом в сферу
производства модной одежды. Первая ее работа была сделана с Тиной Лессер,
оригинальным дизайнером, не умеющим рисовать. Художественные навыки Клайборн
позволили ей участвовать в этой первой работе только в качестве ассистента, но
она была потрясена, узнав, что должна быть еще и моделью. Этот опыт был
превосходной подготовкой к ее дальнейшей карьере, так как в лице
неортодоксальной Лессер она получила прекрасного наставника. Клайборн
описывала Лессер в интервью "Washington Post" как "человека с удивительно
развитым воображением и совершенно необыкновенного в бизнесе одежды. Она
порождала сногсшибательные идеи, связанные с конструированием одежды, и
управляла в своем производстве железным кулаком, но она умела распознать
талант и работать с ней было сплошным удовольствием".
В 1950 году Клайборн исполнился двадцать один год, когда она начала свою
карьеру дизайнера. Она вышла замуж за дизайнера издательства "Time-Life Books"
Бена Шультца практически одновременно с началом своей карьеры. Их единственный
ребенок, Александр Шультц, родился в 1952 году, и Клайборн, в отличие от
большинства женщин того времени, продолжила работать. Она была одной из
немногочисленных работающих матерей пятидесятых годов и так описывала этот
период: "Я была совершенно захвачена своей работой, работала до последнего дня
беременности и вернулась в офис практически через две недели. Глядя назад, не
скажешь, что это было очень уж сложно".
Клайборн взяла старт в эпоху платья, в пятидесятые. Она всегда
предпочитала брюки, а не платья, но с самого начала своей карьеры заслужила
репутацию великого проектировщика именно разнообразных платьев. Она
рассказывала: "Это во многом напоминает судьбу актрисы. Вам что-то удается в
каком-то жанре", и это становится вашей нишей, вашим амплуа. Клайборн перешла
работать к дизайнеру Бену Рига, а потом в качестве самостоятельного дизайнера
- помощником Омара Киама в его доме дизайна на Седьмой Авеню. Затем она два
года проработала в "Junior Rite Company" и еще один год в производственной
компании "Rhea Manufacturing" в Милуоки, где встретилась со служащим компании
по производству одежды Артуром Ортснбергом. Поскольку пути карьеры иногда
играют роль судьбы, то влияют они также и на личные отношения. Ортенберг в
конце концов стал ее вторым мужем, после того как каждый из них покончил со