"Леонид Кроль, Екатерина Михайлова. Человек-оркестр: микроструктура общения " - читать интересную книгу автора

выбивания, добывания.
Низкая, как бы стертая чувствительность позволяет улавливать только
сильные и длительные раздражители; реакция тоже сильная и
недифференцированная (это относится и к внешнему миру, и к собственному
"нутру"). Соответственно, голос будет громче, чем нужно по ситуации,
эмоциональная реакция (обычно негативная) -много дольше, чем того стоит
повод; после целого дня мыкания по очередям на пустой желудок съедается
батон хлеба и полбатона колбасы... К лицу приросла маска безрадостной
озабоченности, имеющая, пожалуй, два типичных мимических "исхода": в
крикливый краснолицый гнев и тяжелое, вязкое расслабление, "отключку". Все
мы, увы, хорошо знаем, какая жизнь слепила это покореженное тело.
История поведенческого "почерка", конечно, не сводится к накоплению
простых (прямых) следов каких-то внешних обстоятельств: она запечатлевается
в рисунке поведения опосредованно, через следы реакций, которые
избирательны, индивидуальны и вызваны определенным отношением к чему-то или
к кому-то. Скажем, человек, который любит свою агрессивность и тот, кто ее в
себе не принимает и подавляет, будут иметь совсем разные пластические,
двигательные и голосовые особенности. Не случайно всякого рода
физиогномические и другие "гадательные" системы чаще всего предоставляют
информацию именно о характере как об устойчивой системе реагирования.
(Достоверность этой информации - другой вопрос).
Проблема чтения существенных характеристик личности по ряду внешних
черт приводит к необходимости рассмотреть еще один "слой" коммуникативного
поведения. Как это часто бывает с капустой, он тянет за собой сразу
несколько разных "листков ", каждый из которых представляет самостоятельный
интерес...
В теоретической работе С.М.Эйзенштейна "Неравнодушная природа"
рассказывается о знаменитом немецком графологе Шермане: "Когда вы входите в
его кабинет, этот сверхнервный человечек маленького роста с бледным лицом и
резкой порывистостью движений судорожно схватывает перо и начинает писать на
бумаге ... вашим почерком! И хотя эффект действительно ошеломляющий,
предпосылка его ничего общего со сверхъестественными силами не имеет.
Дело здесь в имитации, или, вернее, в степени имитации, с помощью
которой Шерман с первого раза "ухватив" вас, мгновенно воспроизводит вас.
И графическая его имитация ничем принципиально не отличается от
пластической имитации #.. .>. При этом хороший имитатор ухватывает основные
внешние характеристики "с разбега", как целое, а не "выстраивает" образ
имитируемого "по приметам".
Этим путем он ухватывает основной "тонус" персонажа, слагающийся в
первую очередь из ритмической характеристики всего комплекса функций
человека.
Но ритмическая характеристика есть отпечаток вовне характеристики
внутренних соотношений и конфликтов во "внутреннем хозяйстве" - в психике
человека".
В качестве основного анализируемого механизма познания "внутреннего
хозяйства" Эйзенштейн рассматривает здесь пластическое и темпоритмическое
уподобление. Этот механизм можно наблюдать не только в профессиональной
деятельности, но и в обычном житейском общении. "И снова вспоминаются
китайцы, которые по этому поводу, как и всегда, имеют прелестное
повествование.