"Константин Иванович Коничев. Русский самородок (Повесть о Сытине) " - читать интересную книгу автора

Разговаривали по-деловому, а нет-нет да на "суженых" поглядывали. И
всем казалось, что от смотрин недалеко и до свадьбы. Что-то очень любовно
обмениваются взглядами взрослый жених и совсем девчонка Дуся, купеческая
дочь.
Через несколько дней встретились жених и невеста в Нескучном саду. Там
разговор был проще. Очень они понравились друг другу.
Прошло еще две недели встреч да две недели подготовки к свадьбе, и все
родные кондитера Соколова, и все близкие знакомые книжника Шарапова, и
немногочисленные друзья и подружки жениха и невесты имели честь получить
художественно, на хорошей бумаге с виньетками, отпечатанное в лучшей
типографии
"Приглашение
Иван Дмитриевич Сытин
В день бракосочетания своего с девицею Авдотьей Ивановной Соколовой
покорнейше просит Вас пожаловать на бал и вечерний стол сего 28 мая 1876
года в 6 часов пополудни. Венчание имеет быть в церкви Всех Святых, что на
Варварской площади, а бал в Таганке, Большие Каменщики дом Соколова".


ДЕЛО ЛУБОЧНОЕ


В свое время даже Пушкин говорил о лубках, что "картинки эти
заслуживают, как в нравственном, так и в художественном отношениях, внимания
образованного человека". А расходилось картин по русской земле среди
неграмотного населения несметное количество. Для неграмотных был выразителен
и понятен рисунок, для грамотных - преподносился текст сочный, занозистый,
иногда песней, иногда райком или просто крепким мужицким словцом.
Ивану Сытину приходилось не только торчать за прилавком у Шарапова, но
пока не было у хозяина своей хромолитографии, случалось нередко бывать в
подмосковных и владимирских деревнях у артельщиков, раскрашивающих картины.
Производство лубочных картин было несложное: художник наносил карандашный
рисунок на липовой доске, затем по этому рисунку ножом делал углубление тех
мест, которые должны остаться белыми. Смазанная краскою доска под прессом
оставляла на бумаге черные контуры картины. Отпечатанные таким способом на
серой дешевой бумаге картины-простовики упаковывали и отвозили артельщикам.
Позднее возник новый, более совершенный способ изделия лубочных картин,
появились художники-граверы. Тонким резцом на медных пластинах они
гравировали штриховкой рисунок, со всеми мелкими подробностями, чего
невозможно было сделать на липовой доске. Но способ расцветки картин
оставался тот же. Хозяева-артельщики принимали от издателей-лубочников
огромные, в сотнях тысяч экземпляров, партии картин и заканчивали над ними
работу, пользуясь самой что ни на есть вольной, неприхотливой выдумкой по
своему усмотрению.
В одном селе Никольском под Москвой более тысячи человек,
преимущественно женщин, занималось раскраской картин. Этим же делом
промышляли в Ковровском уезде и в селе Мстера Владимирской губернии.
...По снежному первопутку Сытин отвозил в Никольское очередную порцию
для раскраски, а там уже артельщик приготовил в срок к сдаче то, что у него
находилось в "художественной" обработке.