"Анри Картье-Брессон. Решающий момент " - читать интересную книгу автора

должна суметь прорваться к этому состоянию и запечатлеть его хрупкое
равновесие в статике.
Взгляд фотографа то и дело переопределяет пространство. Фотограф может
добиться сочетаемости линий, просто сдвинув голову на какую-то долю
миллиметра. Слегка присев, он может изменить перспективу. Придвигая и
отодвигая камеру от объекта изображения, он придает деталь объем - и тогда
она либо подчиняется движению его мысли, либо берет верх над его
пространственным воображением. Но в реальности создание картинки занимает у
него почти столько же, сколько и время нажатия на кнопку.
Иногда бывает так, что ты тянешь время, откладываешь, ждешь, что что-то
случится. Иногда возникает чувство, что у тебя есть все на этом снимке,
кроме того единственного, что ты никак не можешь поймать. Но что это
"одно-единственное"? Возможно, кто-то внезапно попадает в твой зрительный
ряд. Ты следуешь объективом за его перемещениями. Ты ждешь и ждешь, а затем,
наконец, жмешь на кнопку - и уходишь с чувством (хотя и не знаешь, почему),
что тебе действительно удалось что-то уловить. Затем ты печатаешь снимок и
определяешь положение геометрических фигур. И вот, если объектив был должным
образом настроен в решающий момент, ты понимаешь, что инстинктивно
зафиксировал тот геометрический каркас, без которого фотография была бы
равно бесформенной и безжизненной.
Композиция должна быть одним из объектов нашего неусыпного внимания. Но
на момент съемки она может диктоваться нашей интуицией, так как мы пытаемся
ухватить неуловимое, а все присущие этому отношения подвижны. Золотое
правило гласит: два единственных компаса, которые есть у фотографа в
распоряжении, - это его глаза. Любой чисто геометрический анализ, любое
сведение фотоснимка к голой схеме (и это в самой природе фотографии!) может
быть сделано только после того, как фотография отснята, проявлена и
распечатана. Но и тогда она может быть использована исключительно для
"посмертного" анализа изображенного. Я надеюсь, не наступит тот день, когда
фотомагазины начнут продавать маленькие схемки-клише для наложения на наши
объективы; и пусть это золотое правило никогда не выгравируют на них.
Если ты начинаешь обрезать или форматировать хороший снимок - это
смерть для внутренней геометрически сложившейся драматургии пропорций. Кроме
того, крайне редко случается, чтобы фотографию со слабой композицией могла
спасти реконструкция под фотоувеличителем в лаборатории. Целостности видения
уже не будет. Часто говорят о различных углах наклона камеры. Но думается,
единственно верные ракурсы в реальности - это сама внутренняя геометрическая
композиция рисунка, а не ракурсы, сфабрикованные фотографом, который падает
плашмя на живот или выделывает другие па, дабы произвести эффект.


Цвет

До сих пор в разговоре о композиции мы имели в виду исключительно один,
столь символический цвет, - черный. Черно-белая фотография - это, так
сказать, формотворчество. Ей удается удается передать все цветовое
многообразие мира через абстрактые черный и белый, и это оставляет
возможность выбора.
Цветная фотография сталкивается со множеством трудностей, которые
сегодня весьма трудно разрешить, а иные трудно и предвидеть по причине их