"Анри Картье-Брессон. Решающий момент " - читать интересную книгу автора

сложности или технического отставания. Как следствие, фотографы,
использующие цвет, склонны обращаться скорее к статичным объектам или же
использовать невыносимо яркий искусственый свет. Низкая
светочувствительность цветных пленок размывает четкость фокусировки в
крупных планах, делает фотографию композиционно невыразительной; а
расплывчатый фон в цветных фотографиях просто не позволяет воспроизвести
контрасты.
Цветные диапозитивы выглядят порой довольно привлекательными. Но затем
в дело вступает гравер; и найти полное взаимопонимание фотографа с гравером
так же желательно, как и в литографии. Наконец, есть бумага и краски - что
одна, что другие могут вести себя, как заблагорасудиться. Порой фотограф,
работающий с цветом, демонстрирует в глянцевых журналах нечто, что порождает
впечатление неудачно произведенного анатомического вскрытия.
Это правда, что цветные копии изображений и документов уже достигли
определенной аутентичности оригиналу; но когда цвет претендует на то, чтобы
отражать саму жизнь во всех ее красках, это уже совсем другое дело. Мы
сейчас в самом детстве цветной фотографии. Но это не значит, что надо
перестать интересоваться этим вопросом или сидеть, сложа руки, пока
совершенная цветная пленка сама не упадет нам в камеры, услужливо оснащенная
талантом применить ее по делу.
Несмотря на то, что трудно с точностью предугадать, как развитие
цветной фотографии отразится на фоторепортаже, кажется несмоненным, что к
этому нужно относиться принципиально иначе, чем к фотографии черно-белого
типа. Лично я почти опасаюсь, что это сложное нововведение может помешать
уловить тот самый жизненный нерв, который так часто схватывается черно-белым
изображением.
Чтобы действительно совладать с цветной фотографией, мы должны владеть
искусством обращения с цветом. И вот это-то и дает нам свободу выражения в
рамках тех законов, что заповедали нам еще импрессионисты и от которых не
может уклониться даже фотограф. (Например, закон соположенных контрастов,
который заключается в том, что каждый цвет придает пространству вокруг себя
дополнительный оттенок; или тот закон, что если два цвета содержат в себе
третий, общий для них обоих, то если положить эти два тона рядом, они дадут
один и тот же разбавленный оттенок третьего; или же тот закон, что два
дополнительных цвета, соседствуя, подчеркивают друг друга, но при наложении
одного на другой будут друг друга обесцвечивать и т. д.). Нанесение
природных цветов на поверхность печатной бумаги порождает крайне сложные и
противоречивые проблемы. Некоторые цвета поглощают свет; другие, напротив,
отражают его. Поэтому одни цвета делают объект оптически меньше, другие -
больше. И мы должны уметь верно настроить цветовую гамму. Ведь краски,
которые в природе обретают себя в объемном пространстве, требуют совсем
иного расположения на гладкой поверхности бумаги - будь это поверхность
фотографии или живописного полотна.
Трудности, связанные со съемкой "на месте", заключаются в том, что мы
не можем контролировать движение нашего объекта; в том же, что касается
репортажей с цветными фотографиями, мы не можем контролировать и внутреннюю
цветовую драматургию происходящего. Было бы несложно продолжить этот список,
но я совершенно уверен, что развитие фотографии повязано с развитием
фотографической техники.