"Анри Картье-Брессон. Решающий момент " - читать интересную книгу автора

съемки и психологические аспекты фотопортрета не менее значимы для успешной
работы, чем положение камеры. Мне кажется, было бы чертовски сложно
фотографировать людей, которые, подобно меценатам, заказывают свои портреты
и платят за то, чтобы камера льстила им. И вот мы уже так далеки от
реальности изображаемого! Поэтому в то время, как позирующий полон
подозрений в объективности камеры, фотограф должен оставаться проницательно
психологичен в понимании того, кто ему позирует.
Также верно, что некоторое сходство может проглядывать во всех
портретах, сделанных одним и тем же фотографом. Последний ищет тождетсва
изображения с позирующим и вместе с тем пытается сообщить портрету
собственное чувство реальности. В истинном портрете Вы не найдете ни
льстивых прикрас, ни гротескных картикатур, но только глубокое и точное
отражение индивидуальности.
Громоздким монументальным портретам я неизменно предпочитаю эти
маленькие фотоудостоверения личности, что наклеиваются - картинка к
картинке, ряд за рядком - в окошках "фото на документы". По крайней мере,
именно в этих лица что-то не дает мне покоя, какое-то простое
фактологическое свидетельство в них - вместо искомого всеми художественного,
поэтического воплощения нашего образа.


Композиция

Если фотограф намерен передать объект изображения во всей его яркости и
глубине, отношение его частей между собой должно быть четко продумано.
Фотограф вписывает свойственное ему чувство ритма в мир реальных вещей. Что
делает глаз - так это отыскивает и фокусируется на каком-то особом предмете
из нерасчленимой массы существующего; что делает камера - так это просто
запечатлевает на пленку выбор, осуществленный посредством глаза. Мы смотрим
на результат этого выбора и воспринимаем фотообраз. Подобным же образом мы
воспринимаем живописное полотно, когда нам бывает достаточно одного взгляда,
чтобы уловить всю полноту изображенного. В фотографии композиция
представляет собой результат одновременного сочетания, органической
взаимосвязи различных элементов, улавливаемых глазом. Отдельно взятый
элемент ничего не добавит к композиции, как если бы это была своего рода
запоздалая мысль, наложенная на основной сюжет. Так, невозможно отделить
содержание от формы. Композиция должна быть, в этом смысле, необратимостью
себя самой.


[Image005]


Анри-Картье Брессон. Стамбул, 1964

В фотографии существует особого рода пластичность изображения. Она
производится непосредственной траекторией движения того, кто будет
запечатлен. Мы работаем в унисон с движением, как если бы мы были в этом
предчувствием самой жизни в ее следующий момент. Но внутри движения есть
одно состояние, когда движущиеся элементы пребывают в гармонии. Фотография