"Анри Картье-Брессон. Решающий момент " - читать интересную книгу автора

факт мало интересен. Однако же, работая с фактами, мы можем понять лежащие
за ними закономерности и более точно выбрать те самые существенные из них,
что сообщают нам реальность происходящего.


[Image004]


Анри-Картье Брессон. Игорь Стравинский

В фотографии малейшая деталь может стать предметом нашего внимания.
Незначительное, момент человеческой жизни вдруг оказывается лейтмотивом
фотографии. Мы видим и изображаем мир вокруг нас, но он и сам по себе
событие, порождающее органические ритмы форм.
Есть тысяча способов отсеять наносное в том, что нас зацепило, -
позвольте мне не перечислять их, оставив эти горизонты своим читателям...
Существует целая область изобразительного искусства, куда больше не
ступает нога живописцев. Некоторые связывают это с изобретением фотографии.
Как бы то ни было, это случилось: фотография захватила часть чужой
территории, заступив на нее посредством фотоиллюстрации.
Речь идет об одном из видов изображения, презренном сегодняшними
художниками, - портрет. Сюртук, военная фуражка, лошадь - этот образ
отторгается ныне большей частью академических художников. Застегнутые на все
пуговицы викторианского портрета, они чувствуют себя удушающе. Но для
фотографов (возможно, потому, что - в отличие от художников - нам удается
ухватить нечто более мимолетное и менее долговечное) это скорее
занимательно, чем раздражающе, - ведь мы посягаем на жизнь во всей ее
непосредственной данности.
Люди не чужды желанию увековечить себя в портрете, и они выставляют
потомкам свои лучшие фасы и профили. К этому желанию, однако же,
примешивается и страх черной магии; смутное чувство того, что, позируя
художнику-портретисту, они отдают себя на откуп колдовским чарам.
Одна из самых изумительных вещей в портрете - это его способность
выявлять единообразие рода людского. Неизменность человеческого облика так
или иначе проходит через все внешнее, что создает его образ (даже если это
выражается только в случайной ошибке). Так, рассматривая семейный альбом, мы
нередко принимаем маленького дядю за его племянника. Если фотограф
претендует на то, чтобы добиться истинного портретного сходства - а ведь
человек это всегда и внешнее, и внутреннее! - необходимо, чтобы объект
съемки оставался в нормальных для него условиях. Мы должны считаться с той
атмосферой, к которой человек привык, и суметь включить в портрет
естественную для него среду обитания - ибо человеку свойственно привыкание к
ней не менее, чем животному. Более того, нужно сделать так, чтобы позирующий
забыл о камере и о том, кто ею орудует. Сложной техники, прожекторов и
множества других вещей из металла вполне достаточно, на мой взгляд, чтобы
птичка уже не вылетела.
Что может быть мимолетнее и неуловимее выражения человеческого лица?
Первое впечталение, произведенное тем или иным лицом, нередко оказывается
самым верным; но фотограф всегда тщится передать реальность этого первого
впечатления, "сживаясь" на время с объектом изображения. Решающий момент