"Итало Кальвино. Кот и полицейский (Избранное)" - читать интересную книгу автора

деревне, ни в капиталистическом городе, она рушится при столкновении с
"трудной жизнью". Не случайно иронический заголовок "Трудные идиллии",
непосредственно относящийся к циклу о Марковальдо, Кальвино предпослал всему
первому разделу своей книги: он явно сам считает "тему Марковальдо" главной
темой рассказов.
В своей недавней статье "Вызов лабиринту" Кальвино писал: "Что касается
самого великого и всеохватывающего предвидения будущего - предвидения
Маркса, то мы видим, что его негативное пророчество (о развитии капитализма)
подтвердилось... в сути своей: никто не избежит зубчатых колес индустрии ни
на единый миг в своей общественной или частной жизни". Именно этот тезис и
подтверждает писатель всей образностью рассказов о Марковальдо. Неумолимая
логика бытия капиталистического города подсовывает Марковальдо ос вместо
пчел, сад туберкулезного санатория вместо загородного парка, рекламные щиты
вместо деревьев зимнего леса, гонит его из одной нелепой ситуации в другую,
уподобляет другому "естественному существу", затравленному и погубленному
непонятным и чуждым для него миром, - подопытному кролику, унесенному
Марковальдо из клиники. А если один-единственный раз интересы Марковальдо
совпали с чьими-то интересами в борьбе конкурирующих компаний, то и это
обернулось для него в худшую сторону, и светящаяся реклама новой фирмы
навсегда заслонила от его глаз звездное небо ("Луна и Ньяк").
В рассказах о Марковальдо "сказочность" и реализм Кальвино достигают
полного и органического синтеза. "Сказочна" не только вся интонация
рассказов, "сказочен", фольклорен и сам их герой, все делающий невпопад. И
вместе с тем он глубоко человечен и трогателен - так же как его родной брат
с экрана неудачливый Чарли, наделенный тем же "волшебным глазом" и так же
захваченный "зубчатыми колесами" капитализма (читатель помнит эти кадры в
"Новых временах" Чаплина).
Зато когда Кальвино пишет о хозяевах "трудной жизни", ее виновниках,
злым и едким сатириком предстает он перед нами. В раннем рассказе "Курица в
цехе" за издевательски нарисованными образами шпика и доносчика Джованнино
Вонючки и заводских охранников встают образы нанявших их фабрикантов,
перепуганных нарастающим протестом рабочих, боящихся малейшего проявления их
солидарности и в погоне за прибылью загнавших мастера-виртуоза Пьетро в
безвыходную "тюрьму нервного напряжения, автоматизма и усталости".
"Власть чистогана", о которой писали основоположники научного
коммунизма в "Коммунистическом манифесте", давно стала предметом изображения
в литературе. Страшная власть золота запечатлелась в грандиозных и
трагических образах Гобсека и Скупого рыцаря; однако в наши дни в
капиталистическом обороте золото вытеснено банкнотами, чеками - бумажками с
написанными на них цифрами, цифрами, цифрами... С ними и столкнулся
маленький Паолино - герой рассказа "Ночь, полная цифр". Цифры заполнили все:
они искажают человеческие отношения, отталкивая друг от друга юношу и
девушку, цифрам скоро вообще не нужны будут люди, которых заменят счетные
машины. Писатель находит удивительно острые, точные образы, чтобы показать
обесчеловечивающую силу цифр - денег. Мальчик встречается и со Скупым
рыцарем цифр - старым бухгалтером, вместе с ним спускается в заветный
подвал. И оказывается, весь мир цифр держится на ошибке, символической
ошибке, ибо в ней писатель обобщил свою мысль о противоестественности этого
страшного мира.
Особенного сатирического блеска достигает Кальвино в рассказе "Синьора