"Алоиз Качановский. Три трупа и фиолетовый кот, или роскошный денек [D]" - читать интересную книгу автора

Я не знаю, что там происходит дальше, потому что поспешно ретируюсь в
кабинет и втягиваю Пумс вслед за собою. Запираю дверь, затягиваю портьеру,
падаю в кресло и дышу, дышу. Пумс усаживается в кресло у машинки с таким
видом, словно это кресло изготовлено из лучшего стекла. Вталкивает себе в
рот четыре пальца левой руки, вытаращивает глаза и замирает в этой позе. Я
тоже не двигаюсь.
С улицы доносятся свистки, неразборчивые крики, топот. Внутренним взором
вижу Роберта у телефона в коридорчике бара; блондина, удерживающего напор
толпы, сгромоздившейся вокруг форда, клиентов бара, поднявшихся на стулья
терраски и пытающихся разглядеть хоть что-нибудь поверх голов уличных
зевак. Интересно, сумеют ли кельнерша и толстяк распознать в этой сутолоке
Щербатого в одном из двух трупов, свалившихся с неба? Для кельнерши это
будет особенно горестная минута: прощай надежда на возвращение денег!
Отзывается автомобильная сирена, за нею другая. Слышно, как машины
подъезжают, шум и гам возрастает, раздаются энергичные приказы, все это
длится какое-то время, в конце концов машины разъезжаются, гул затихает,
все успокаивается.
- Не поднялись к нам, - выдыхаю я и стряхиваю холодный пот со лба.
- А если бы они пришли, что бы вы стали делать? - спрашивает Пумс. Ее лицо
постепенно приобретает нормальный цвет.
- Рассказал бы им все, что знаю, - говорю я.
- Вы знаете, кто убил Нусьо и черную?
- Пока что я лишь смутно догадываюсь, почему их убили. А вот, кто это
сделал, я еще не знаю. Во внимание можно принимать две или даже три особы.
- Обычно оказывается, что убил как раз тот, кого меньше всех подозревали,
правда?
- Ты делаешь такой вывод на основе детективных фильмов. В фильмах и в
книгах, действительно, убивает обычно самый привлекательный из персонажей.
Я не уверен, что и в жизни можно руководствоваться подобным принципом.
- А вы попробуйте, - уговаривает меня Пумс. - Вы просчитайте, кто из
действующих лиц находится вне всяких подозрений, и наверняка окажется, что
именно это - убийца.
- Я попробую. А пока что мне нужно кое-что проверить. Это пришло мне в
голову, когда блондин выглядывал в окошко.
Приближаюсь к окну, подзываю Пумс.
- Выгляни, - прошу я ее. - Что ты там видишь?
- Стенку, - отвечает Пумс.
- А вот здесь, прямо под окном?
- Галерею. А как туда попадают?
- Такая же галерея есть и на третьем этаже. Они соединяются металлической
лестницей. Это запасной выход на случай пожара. Им давно уже никто не
пользовался. Дело в том, что выходы на эти галерейки с лестничных клеток
замуровали много лет назад во время перепланировки дома. Они так и
остались с тыльной стороны здания, как пережиток прошлой эпохи. Не знаю,
почему их не разобрали. В детстве мы лазили по этим лестницам и
заглядывали в окна. Помню, как испугалась одна соседка, мы застали ее как
раз в тот момент, когда она укладывала в прическу искусственный шиньон. С
тех пор я всегда с подозрением отношусь к женщинам с длинными волосами.
- А как же вы пробирались на эти лестницы? - спрашивает Пумс.
- Снизу из подъезда. Там была дверь, запертая на замок.