"Джо Хилл. Призраки двадцатого века " - читать интересную книгу автора

фильма Непослушное дитя ужасно веселилось, потряхивая ключами и заливаясь
истерическим смехом. Кэрролл бросился за ним и проснулся. Виски горели
лихорадочным жаром, в мозгу билось слово "Пекипси".
Питер Кубрю жил именно в той части штата Нью-Йорк, а значит, в субботу
он обязательно будет на конвенте, как же он называется... "Темное будущее",
кажется. Пропустить такое событие он наверняка не захочет. Или, по крайней
мере, среди участников конвента найдется кто-нибудь, кто слышал о Питере и
подскажет Кэрроллу, как его найти. Значит, надо ехать в Пекипси.

Ночевать в Пекипси Кэрролл не собирался - езды туда не больше четырех
часов, можно обернуться за один день. В шесть утра он уже мчался по левой
полосе трассы I-90 со скоростью восемьдесят миль в час. У него за спиной
поднималось солнце, заливая слепящим сиянием зеркало заднего вида. Хорошо
было вжимать педаль газа в пол и чувствовать, как машина летит на запад,
преследуя длинную тонкую линию собственной тени. Потом Кэрролл вспомнил, что
его девочки нет рядом, и нога сразу отпустила педаль, а восторг от поездки
улетучился.
Трэйси обожала конвенты, как и все дети. Только там они видят, как
взрослые валяют дурака, наряжаясь в костюмы Эльвиры или Пинхеда. А какой
ребенок устоит перед постоянным атрибутом конвентов - импровизированным
рынком с вереницей жутких столиков и стендов, где за один доллар можно
купить отрезанную руку из резины? Однажды на Всемирном конвенте фэнтези в
Вашингтоне Трэйси целый час играла в пинбол с Нилом Гейманом.[11] Они,
кажется, до сих пор переписываются.
Еще до полудня Кэрролл нашел местный выставочный центр, где проводился
конвент, и явился туда. В концертном зале раскинулись торговые ряды. В
помещении яблоку некуда было упасть, громкий смех и перекрывающие друг друга
возгласы эхом отражались от бетонных стен, сплетаясь в ровный гулкий шум. Он
не предупредил, что приедет, но это не имело значения. Одна из
организаторов - коренастая женщина с рыжими кудряшками, одетая в темный
костюм, - сразу узнала его.
- Мы и понятия не имели... - воскликнула она. И тут же: - Вы не
отвечали на наши письма! - И тут же: - Могу я предложить вам что-нибудь
выпить?
С ромом и кока-колой в руке, в тесном кольце любопытствующих,
поддерживая разговор о последних фильмах, писателях и "Лучших новых ужасах",
Кэрролл недоумевал: и почему он не хотел ехать сюда? Выяснилось, что не
пришел один из ораторов, собиравшийся сказать несколько слов о состоянии
современного рассказа в жанре ужасов. Как было бы удачно, сказали Кэрроллу,
если бы вы... Да, согласился Кэрролл.
Его провели в конференц-зал, где напротив длинного стола с кувшином
воды выстроились ряды складных стульев. Он сел за стол вместе с другими
ораторами: учителем, написавшим книгу о По, редактором сетевого журнала,
посвященного ужасам, и местным сочинителем детских фэнтези. Рыжеволосая дама
представила их двум-трем десяткам слушателей, расположившихся на стульях, а
потом все приглашенные ораторы получили возможность выступить. Кэрролл
говорил последним.
Начал он с того, что любое художественное произведение является плодом
фантазии, и когда автор добавляет в сюжет угрозу или конфликт, тем самым
создаются предпосылки для ужаса. Его самого, говорил Кэрролл, этот жанр