"Бернар Эйвельманс. В объятиях спрута (Чудовища морских глубин) " - читать интересную книгу автора

новшества?
Всякое изображение - продукт условности. Даже цветная фотография, в
которой некоторые могут усмотреть предел достоверности изображения,
предоставляет смотрящему полную свободу в оценке размеров, глубины и
удаленности предметов. В любую эпоху, в каждой цивилизации люди умеют
вносить в изображение поправки, требуемые существующими в их сознании
условностями. Все заключается в том, чтобы знать об этих условностях.
Так, искушенный зоолог прошлого не позволил бы обмануть себя даже самым
крайним искажениям и прикрасам, допущенным свидетелями или иллюстраторами.
Об этом можно судить по тем тонким комментариям, которыми месье Гийом
Рондоле сопроводил в своей "Всеобщей истории рыб" изображение некоего
"морского чудовища, похожего на льва": "Помещенное здесь чудовище - это
замечательное животное, не имеющее никаких органов, приспособленных для
плавания. Поэтому я часто сомневался в том, что это животное - морское, но в
Риме меня убедили в том, что это чудовище было выловлено в море незадолго до
смерти папы Павла III. У этого животного была внешность и размеры льва. Оно
имело четыре достаточно хорошо развитые лапы, пальцы на которых не были
соединены кожными перепонками, как у бобра или речной утки, но были
полностью разделены и снабжены когтями. У него был длинный хвост с кисточкой
шерсти на конце, большие уши и чешуя, покрывавшая все тело. Он не смог долго
прожить вне своей природной стихии".
(В "Приложении к книге о чудовищах" Амбруаза Паре содержатся самые
полные сведения о вышеупомянутом животном: "В Тирренском море, вблизи города
Кастра, было поймано чудовище, которое доставили тогда в Парсель епископу,
наследовавшему папский престол после смерти папы Павла III. Оный лев имел
голос, похожий на голос человека. Он был привезен в город, где вызвал
всеобщее восхищение, и вскоре после этого умер из-за невозможности жить вне
естественной для него среды; так сообщает нам Филипп Форестус в третьей
книге своих хроник").
Хотя этот портрет был мне предоставлен людьми учеными и достойными
доверия, я предполагаю, что художник, возможно, добавил к нему от себя нечто
такое, что показалось ему естественным: так, ноги чудовища кажутся слишком
длинными для морского животного; художник также мог забыть и о кожных
перепонках между пальцами ног. Морским животным не свойственно иметь большие
уши. Чешуя могла занять место грубой кожи, подобной той, которая покрывает
ноги морских черепах. Обычно животные, которые дышат легкими и опираются на
костный скелет, не бывают покрыты чешуей. Но случается, что художники
наделяют чешуей многих других, не имеющих ее животных и чудовищ, как,
например, китов, изображенных на картах северных морей в "Космографии"
Мюнстера. В этом также можно убедиться на примере, изображений морского
теленка, касатки, сколопендры, китообразных и др.
Трудно установить точно, кем было это "морское чудовище, похожее на
льва". Но можно быть уверенным в том, что это был, скорее всего,
какой-нибудь ушастый тюлень, имевший гриву, который действительно странным
образом заблудился, оказавшись в Средиземном море. Животное, названное
первоначально морским львом, было, очевидно, описано повторно не видавшим
его комментатором, который представил его в виде настоящего морского льва.
Но как, после того как он был лишен своих перепонок между пальцами и
"недостаточно развитых ног", отличить морского льва от обычной кошки? Для
того чтобы сохранить за ним репутацию чудовища и подчеркнуть его морское