"Я.И.Гройсман. Валентин Гафт " - читать интересную книгу автора

Например, его приход в спектакль "Отелло" - это было что-то такое
болезненное и трагичное. Наверное, в этом когда-нибудь его биографы
разберутся. Помните? "...другие по живому следу пройдут твой путь за пядью
пядь, но поражение от победы ты сам не должен отличать..." Вот по этому
живому следу другие его путь пройдут когда-то и разберутся в этом во всём.
- Какой Гафт партнер, трудный или легкий? Он помогает вам на сцене или
съемочной площадке?
- Про свою первую роль в "Современнике" я рассказывала не раз, но
поскольку это связано с Валей, буду повторяться.
Вскоре после того, как я пришла в театр, меня срочно ввели в спектакль
"Записки Лопатина" Симонова. Любовь Ивановна Добржанская прислала мне свое
благословение из больницы (я должна была сыграть ее роль). А я до этого
много лет работала в ТЮЗе, и у меня никогда не было вводов, тем более
срочных, и я даже не знала, что это такое. Так получилось, что была всего
одна репетиция, и вот спектакль. А перед этим мне Марина Неёлова сказала:
"Ты не волнуйся, я весь текст наизусть знаю. Любовь Ивановна иногда забывала
текст, я ей подсказывала". А Валя Никулин говорит: "Лилек, я тебя буду за
руку держать, чтобы ты не нервничала, и если что- то будет плохо, смотри на
меня, я тебе помогу". Волновалась я жутко, потому что обожала "Современник",
это был мой любимый театр. Вообще я вам не могу передать, что это такое для
меня было! Не знаю, как я инфаркт не получила.
И вот пошла наша сцена, справа от меня Марина Неёлова, слева - Валя
Никулин, а передо мной - Валя Гафт. По режиссерской задумке он должен был
сидеть лицом к залу и вспоминать меня. Я - его воспоминание. Вдруг он
отвернулся от зала и стал смотреть на меня... Когда Валя любит, он умеет и
глазами любить, и эти глаза могут говорить и даже кричать. Как он смотрел на
меня! Я ничего не забыла, весь текст сказала. Мне кажется, никогда в жизни я
лучше не играла! Это был мой дебют в театре, о котором я мечтала.
Эти три человека в такой трудный момент окружили меня невероятной
нежностью. Вот такое было с Гафтом первое настоящее партнерство. Но Валя -
человек крайностей.
Когда Эльдар Александрович Рязанов начал снимать "Гараж", первоначально
на роль председателя намечался Саша Ширвиндт, но он в это время выпускал
спектакль, где был режиссером, и не смог принять участие в съемках. Я
предложила Эльдару Александровичу попробовать Гафта: "Это человек, это
актер. Вы будете работать с ним всю жизнь, поверьте мне". Кстати, так и
случилось, я не ошиблась. Надо сказать, что Эльдар Александрович любит
снимать театральных актеров, и эта была одна из причин, по которым "Гараж"
надо было выпускать быстро, иначе в Москве пришлось бы позакрывать половину
театров: в фильме снимались ведущие артисты всех столичных театров.
Я совершенно не умею собраться в общей суете, не могу работать, когда
очень много людей, трудная сцена, все от меня чего-то ждут, а я ничего не
могу. Тогда Валя, теперь уже мой коллега по "Современнику", отвел меня в
сторону и стал рассказывать про эту сцену. Сейчас я думаю, что он произносил
просто какой-то набор слов, но при этом он, как гипнотизер, внушал мне свою
жалость и любовь к этой женщине: "Ты понимаешь, что она книжки читает по
ночам, понимаешь, у нее денег нет в кармане, а она книжки читает, у нее этот
"Запорожец" старый, а она его любит, как мужчину" и т. д. Он шептал мне про
эти книжки, которые она по ночам читает (как будто никто их по ночам не
читает), про нищету ее, фантазировал, наговаривал, наговаривал... Эльдар