"Я.И.Гройсман, Ирина Цывина. Евгений Евстигнеев - народный артист " - читать интересную книгу автора

великолепен.
После окончания - банкет у нас в театре. Когда мы с Аллой Покровской и
с участницей спектакля Наташей Теняковой пробились к нему, как сейчас слышу
его веселое, счастливое рокочущее: "А-а-а-а! О-о-о-о!" В одной руке - стопка
с коньяком, в другой - сигарета. Я ему: "А как же обниматься!" - А вот так!"
Коньяк и сигарета оказались у меня за спиной.
Вот таким счастливым, радостным я видела его в тот вечер.
И - страшное известие, оно как физический удар большой силы.

СТАНИСЛАВ ЛЮБШИН

В 60-е годы был такой прекрасный театр, куда рвалась вся Москва, даже
бывший генеральный секретарь в очереди стоял за билетами, - "Современник".
На сцене шла не отредактированная жизнь, как повсюду тогда, а живая,
настоящая. "Современник" стал феноменом: он возник не сверху, не по чьему-то
назначению, а как потребность жизни страны. Сейчас это звучит громко, но
потребность в таком театре действительно была. Там жили судьбой каждого
человека, как в итальянских фильмах, в свое время поразивших нас
неореализмом.
Прекрасные актеры "Современника" - Кваша, Табаков, Лиля Толмачева,
Дорошина, Иванова, Аллочка Покровская, Витя Сергачев - и над всеми
возвышался буквально как Эльбрус, пусть это ни для кого не будет обидно, -
Евгений Александрович Евстигнеев. Говорят, в России поэт больше, чем поэт. Я
думаю, Евстигнеев был больше, чем поэт, и больше, чем актер. Что ни образ -
шедевр, художественная сенсация.
В "Продолжении легенды" у него была небольшая роль дедушки, который все
время то спал, то просыпался: брал балалайку, играл и ходил. И поразительно:
вот человек, который за кулисами ходит нормально, да и молодой совсем
(тридцать четыре года, разве это старость, смешно ведь!) - на твоих глазах
делается стариком без какого-либо грима, без усов и парика. Это чудо! Бог
наградил Евгения редчайшим даром, талантом перевоплощения.
Вот сегодня идет современный спектакль в современном театре... Все
обозначено, сплошные метафоры, актеры играют технически, публика ничего не
понимает, но радуется просто потому, что вот артисты вышли. А ведь чем
славен был всегда русский театр? И в столице, и в любой провинции - жизнь
была на сцене, актеры-самородки, чувствующие, умеющие воплощать яркие,
уникальные характеры...
Когда мы учились в разных театральных школах, все педагоги говорили,
что основой актерской профессии является перевоплощение. Я в те годы видел
очень много спектаклей, но большинство актеров, на мой взгляд, подлинного
перевоплощения не достигали. Скорее они как бы пытались убедить зрителя:
"Смотри, я перевоплощаюсь", и зритель должен был в это поверить.
Единственным человеком, который в те годы показал, что такое русская школа
перевоплощения, русская школа переживания, был Евстигнеев. Почему? Да
потому, что многие все-таки играют то, что им понятно, или то, что их
волнует, а вот Женя... К чему стремится художник, поэт, музыкант, дирижер? К
гармонии. Не все достигают - он достигал, и в любой роли. Какая редкая
одаренность, музыкальность, пластичность... Он соединял содержание и форму.
Он создавал тип, характер. Ты видел живого человека - не Евстигнеева,
играющего эту роль с его личной психологией, а вот того, кого он играет.