"Владислав Глинка. Пушкин и Военная галерея Зимнего дворца" - читать интересную книгу автора

отзыву современника, "бедный и робкий человек, не знавший себе цены"?
Еще хуже было Полякову, крепостному бесправному юноше, отданному в
полное подчинение английскому живописцу своим барином, богатым помещиком
генералом П. Я. Корниловым. Заключив в 1822 году договор, по которому
Поляков поступал "в ученье и работу" к Доу вплоть до его отъезда в Англию,
генерал Корнилов нимало не интересовался, исполняется ли обещание отпускать
крепостного живописца в вечерние классы Академии, учит ли его чему-нибудь
сам иностранный мастер, да и вообще как ему живется. А уж Доу позаботился,
чтобы полностью изолировать крепостного художника от внешнего мира: он жил в
квартире Доу, питался вместе с его слугами, здесь же работал с утра до ночи
и нередко "болел грудью" от непосильного труда в нездоровой обстановке, а за
дни болезни англичанин неумолимо высчитывал причитавшиеся Полякову жалкие
рубли.
Приведем расчет "вознаграждения" крепостного художника. По договору,
заключенному с его хозяином, он должен был получать восемьсот рублей
ассигнациями в год. Из этой суммы четыреста пятьдесят рублей Доу высчитывал
за скудный стол, а двести рублей Поляков отсылал в виде оброка своему
барину. На одежду, обувь, белье, баню и т. п. оставалось сто пятьдесят
рублей в год, из них же шли и вычеты за дни болезни. И это при тех огромных
барышах, которые приносила Доу удивительно быстрая и точная работа
подневольного копииста.
В последние годы пребывания в мастерской Поляков писал по одному
царскому портрету в день - за сутки отрабатывал годовое жалованье! Трудился
он в полном одиночестве. Ему запрещалось встречаться даже с Голике,
находившемся в другой комнате той же квартиры. Оба они целыми днями видели
только свои сменявшиеся бесчисленные холсты - копии.
В середине 1820-х годов Доу достиг зенита славы, он был окружен почетом
и завален заказами. На гравюре Беннета и Райта по рисунку А. Мартынова,
отпечатанной в 1826 году, Доу изображен в своей мастерской в Шепелевском
дворце, где позировали ему русские военачальники и многочисленные
представители высшего петербургского общества. Перед нами большой зал,
залитый светом из двухъярусных окон, выходивших на Зимнюю канавку. Лепной
потолок с дворцовой хрустальной люстрой, мраморные колонны, изразцовая печь,
увенчанная вазой, блестящий узорный паркет - таков интерьер этой мастерской,
в которой мы видим Доу, приготовившегося писать портрет Александра I. Царь в
нарочито скромном вицмундире, со шляпой в руке, в манерной позе - именно
таким мы знаем его на много раз повторенных портретах, подписанных Доу, и на
гравюре Райта - остановился на фоне дверей, за которыми открывается
перспектива Лоджий Рафаэля. Устремившийся к нему навстречу Доу во фрачном
костюме, с кистью в правой руке, должно быть, приглашает Александра перейти
в глубь мастерской, чтобы занять место перед мольбертом, лицом к свету. Все
стены зала-мастерской покрывают готовые работы английского портретиста;
здесь как бы выставка его произведений. Три верхних яруса "выставки" состоят
из пятидесяти семи портретов, исполненных для Военной галереи. Размещенные
таким образом, они давали посетителю мастерской отчетливое представление,
как будут выглядеть стены галереи. Ниже - холсты большого формата, среди
которых без труда узнаем портреты великого князя Николая, его жены с детьми,
Кутузова, Барклая-де-Толли, Ермолова, князя Меншикова, Сперанского. Рядом с
ними - в рост, поколенные, поясные - портреты светских красавиц, саногников,
генералов, изображенных на фоне нарядных интерьеров или романтических