"Владислав Глинка. Пушкин и Военная галерея Зимнего дворца" - читать интересную книгу автора

принадлежало к высшей аристократии, - в этих случаях Доу писал портрет сам,
не жалея труда и таланта. И место портрета оказывалось во втором ряду, на
виду у посетителей галереи.
Напомним, что в каждом ряду галереи находится семьдесят погрудных
портретов (кроме верхнего, в котором - 62), из них, по нашему мнению, сам
Доу написал всего лишь около 150 портретов.
Посмертные изображения лиц высшего генералитета, которые должны были
разместиться в нижнем ряду, например портреты Платова, Дохтурова, Багратиона
и других, он наверняка исполнил сам или, по крайней мере, в значительной
степени "прошел" своей кистью. Подпись Доу имеют только семьдесят четыре
портрета.
Добавим еще, что со стороны Главного штаба и Управления Зимним дворцом,
в ведение которого должны были поступать портреты для галереи, никто в
течение многих лет не проявил критического отношения к работам Доу. Оба эти
ведомства готовы были всячески поощрять быстрое изготовление портретов,
отнюдь не интересуясь качеством их исполнения, - ведь сам царь хотел
поскорее увидеть галерею открытой, и он же избрал художника для ее создания.
Доу сообщал об исполнении очередного заказа, и этого было достаточно, чтобы
ему выплачивалась установленная сумма.
Русские помощники Доу были постоянно заняты копированием портретов,
сделанных патроном, но не предназначавшихся для галереи. Мы знаем, например,
что губернские дворянские собрания и правительственные учреждения заказывали
Доу большие, в рост, портреты Александра I, являвшиеся копиями или
незначительными вариантами полотен, уже написанных им для царских дворцов, и
платили за каждый по две-три тысячи рублей ассигнациями. Такие работы Доу
только подправлял и подписывал, а выполняли их все те же Поляков и Голике.
Наконец, на мольбертах молодых художников одна за другой сменялись
копии с генеральских портретов, выполненных Доу для галереи, а также с
портретов сановников и аристократов, исполненных им по частным заказам. Эти
повторения, порой многочисленные, заказывали и сами изображенные, члены их
семей и учреждения, которые они возглавляли, где заказ оплачивался из
казенных средств или из средств, собранных по подписке среди чиновников.
Вспомним, что в числе написанных Д. Доу были портреты А. А. Аракчеева, А. Н.
и Д. В. Голицыных, В. П. Кочубея, архимандрита Фотия, M. M. Сперанского, Н.
С. Мордвинова, А. П. Ермолова, Е. Ф. Канкрина, И. И. Дибича, И. Ф.
Паскевича, П. М. Волконского, А. И. Чернышева, М. С. Воронцова и других,
игравших видную роль как при Александре I, так и в первые годы царствования
Николая I.
Известен также не один случай, когда особенно знатным и богатым
заказчикам-генералам Доу отдавал написанные для галереи оригиналы, конечно
за весьма крупную сумму, а в галерею направлялась копия, исполненная
опять-таки Поляковым или Голике, сполна оплаченная казной как оригинал.
Копии, копии, копии - сотни копий выполняли в мастерской Доу никому не
известные художники, день за днем, месяц за месяцем, год за годом.
Как же оплачивался их труд? Может быть, Поляков и Голике жили в
довольстве и, пользуясь счастливыми обстоятельствами, так же, как их патрон,
откладывали немалые деньги на "черный день"? Нет, сухой и черствый
англичанин относился к Полякову и Голике с удивительным бессердечием. Кому
могли они жаловаться? На что мог рассчитывать, кроме работы копииста,
Голике, хотя и свободный, но не имевший художественного образования и, по