"Роже Мартен Дю Гар. Жан Баруа [H]" - читать интересную книгу автора

в значительной мере направление литературных исканий Мартена дю Гара.
Влияние Л. Толстого сказалось не в поверхностном подражании стилю или
композиции его романов: форма "Жана Баруа" - первого значительного
произведения Роже Мартена дю Гара - самостоятельна и необычна. Мартен дю
Гар, по его словам, почерпнул в творчестве великого русского писателя
стремление проникнуть в "сокровенное", в "самую глубину человеческого
существа" У Л. Толстого он учился находить "незаметный жест, раскрывающий
вдруг всего человека".
Добавим от себя, что влияние Л. Толстого проявилось и в том интересе к
сильному положительному характеру, который так выделяет Мартена дю Гара на
фоне современной ему французской литературы и роднит его героев с героями
Ромена Роллана, также испытавшего на себе мощное воздействие таланта Л.
Толстого.
Вместе с тем Мартен дю Гар остался совершенно равнодушен к моральной
проповеди Л. Толстого. "Толстовство ему чуждо. Отношение Мартена дю Гара к
религии коренным образом отличается от взглядов автора "Воскресения", и в
том, что стареющий Жан Баруа уповает на бога, отрекаясь от атеистических
убеждений молодости. Роже Мартен дю Гар видит не силу, а слабость своего
героя. Французская буржуазная критика наших дней, которой претит реализм
Мартена дю Гара, его материалистические взгляды, его стремление осмыслить,
обобщить значительные процессы современной истории, нередко говорит об
"устарелости" его художественного метода Лучшим доказательством предвзятости
этого суждения служит то, что "Жан Баруа", написанный почти полвека тому
назад, воспринимается сегодня не только как точное свидетельство о днях
минувших, но и как книга, поднимающая ряд вопросов, отнюдь не утративших
актуальности для прогрессивной интеллигенции зарубежных стран
Романы Роже Мартена дю Гара всегда несли новое содержание; но не
следует думать, что писателя не занимали поиски формы, которая могла бы
достаточно выразительно и точно передать это новое содержание. Форма
произведений Мартена дю Гара естественна (его и в Л. Толстом пленяло
"отсутствие нарочитости"); кажется, что о людях и событиях, занимающих
писателя, и нельзя было поведать иначе. Не в пример тем, кто удовлетворяется
редким эпитетом, изысканной метафорой, неожиданно вычурным поворотом сюжета,
Мартен дю Гар всегда необычайно требователен к себе: так, из его дневника мы
узнаем, что и в послевоенные годы, будучи всемирно известным писателем,
лауреатом Нобелевской премии, Мартен дю Гар несколько раз изменял план и
композицию произведения, над которым работал до последних дней жизни,
стремясь отыскать форму, которая могла бы донести во всей полноте его
замысел.
Мысль о романе в диалогах возникла у Мартена дю Гара еще в юности. Он
очень увлекался театром. Ему хотелось совместить широту эпического
повествования с эмоциональной действенностью сценического представления. Он
мечтал о романе, где автор, отступая на задний план, предоставляет
действовать и высказываться самим героям; о романе, где люди изображены с
"такой жизненной правдивостью", что предстают перед читателем "столь же
явственно и зримо, как предстают перед зрителем актеры, которых он видит и
слышит со сцены". Задумав свою первую книгу - "Житие святого" (историю
сельского священника), - Мартен дю Гар попробовал осуществить этот замысел и
создать роман в форме диалогов. Однако, написав, около пятисот страниц и не
добравшись даже до совершеннолетия героя, писатель понял, что его постигла