"Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж" - читать интересную книгу автора

не
отлично ни от музыкальных сочетаний, ни от зрительных в немом монтаже.
Ибо и в немом монтаже (не говоря уже о музыке) эффект тоже получается,
по существу, не от последовательности кусков, а от их одновременности,
оттого, что впечатление от последующего куска накладывается на впечатление
от предыдущего. Прием "двойной экспозиции" как бы материализовал в трюковой
технике

Схема I	Схема II

этот основной феномен кинематографического восприятия. Феномен этот
одинаков как на достаточно высокой стадии немого монтажа, так и на самом
низшем пороге создания иллюзий кинематографического движения: неподвижные
изображения разных положений предмета от кадрика к кадрику, накладываясъ
друг на друга, и создают впечатление движения. Теперь мы видим, что подобное
же наложение друг на друга повторяется и на самой высшей стадии монтажа
--
монтажа звукозрительного. И для него образ "двойной" экспозиции так же
принципиально характерен, как и для всех других феноменов кинематографа.
Недаром же, когда мне еще в период немого кинематографа захотелось
чисто пластическими Средствами передать эффект звучания музыки, я прибег
именно к этому техническому приему:
"...в "Стачке" (1924) есть попытки в этом направлении. Там была
маленькая сценка сговора стачечников под видом безобидной гулянки под
гармошку.
Она заканчивалась куском, где чисто зрительными средствами мы старались
передать ощущение его звучания.
Две пленки будущего - изображение и фонограмму - здесь подменяла
двойная экспозиция. На одной было уходящее в далекую глубину белое пятно
пруда у подножия холма. От него из глубины, вверх на аппарат, шли группы
гуляющих с гармошкой.
13*
Во второй экспозиции, ритмически окаймляя пейзаж, двигались блестящие
полоски - освещенные ребра мехов громадной гармоники, снятой во весь экран.
Своим движением и игрой взаимного расположения под разными углами они давали
полное ощущение движения мелодии, вторящей самой сцене..." (см. мою статью
"Не цветное, а цветовое", газета "Кино", No 24, май, 1940).
Схемы I и II рисуют систему композиционного стыка в немом кино (I) в
отличие от звукового (II). Именно схему стыка, ибо сам монтаж, конечно,
рисуется как некий большой развивающийся тематический ход, "движущийся
сквозь подобную схему отдельных монтажных стыков.
Но в разгадке природы этого нового вида стыка по вертикали и лежат
как