"Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж" - читать интересную книгу автора

совсем другое место и т. д. Сложность подобной работы никого не должна была
бы удивлять: ведь это почти то же самое, что приходится делать при самой
скромной музыкальной оркестровке. Сложность здесь, конечно, большая в том
отношении, что отснятый материал гораздо менее гибок и как раз в этой части
почти не дает возможности вариаций.
Но, с другой стороны, следует иметь в виду, что и самый полифонный
строй и отдельные его линии выслушиваются и выводятся в окончательную форму
не только по предварительному плану, но учитывая и то, что подсказывает сам
комплекс заснятых кусков.
Совершенно такой же "спайки", усложненной (а может быть, облегченной?)
еще "строчкой" фонограммы, мы добивались так же упорно и в "Александре
Невском", и особенно в сцене наступления рыцарей. Здесь линия тональности
неба - облачности и безоблачности; нарастающего темпа скока, направления
скока, последовательности показа русских и рыцарей; крупных лиц и общих
планов, тональной стороны музыки; ее тем; ее темпа, ее ритма
и т. д.--
делали задачу не менее трудной и сложной. И многие и многие часы уходили на
то, чтобы согласовать все эти элементы в один органический сплав.
Здесь делу, конечно, помогает и то обстоятельство,, что полифонное
построение кроме отдельных признаков в основном оперирует тем, что
составляет комплексное ощущение куска в целом. Оно образует как
бы
"физиогномию" куска, суммирующую все его отдельные признаки в общее ощущение
куска. Об атом качестве полифонного монтажа и значении его для тогда еще
"будущего" звукового фильма я писал в связи с выходом фильма "Старое и
новое" (1929)".
Для сочетания с музыкой это общее ощущение имеет решающее значение,
ибо
оно связано непосредственно с образным ощущением как музыки, так
и
изображения. Однако, храня это ощущение целого как решающее, в самих
сочетаниях необходимы постоянные коррективы согласно их отдельным признакам.
Для схемы того, что происходит при вертикальном монтаже,
эта
особенность дает возможность представить ее в виде двух строчек. При этом
мы
имеем в виду, что каждая из них есть комплекс своей многоголосой партитуры,
и искание соответствий здесь рассмотрено под углом зрения подобных
соответствий для общего, комплексного "образного" звучания как изображения,
так и музыки.
Схема II отчетливо показывает новый добавочный "вертикальный" фактор
взаимосоответствия, который вступает с момента соединения кусков в
звукозрительном монтаже.
С точки зрения монтажного строя изображения здесь уже не только
"пристройка" куска к куску по горизонтали, но и "над-
тройка" по вертикали над каждым куском изображения - нового куска
другого измерения -- звукокуска, то есть куска, сталкивающегося с ним
не в
последовательности, а в единовременное.
Интересно, что и здесь звукозрительное сочетание принципиально