"Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж" - читать интересную книгу автора

полифонного монтажа, то есть такого, где кусок за куском соединяются
не
просто по какому-нибудь одному признаку - движению, свету, этапам сюжета и
т. д., но где через серию кусков идет одновременное движение целого
ряда
линиях, из которых каждая имеет свой собственный композиционный ход, вместе
с тем неотрывный от общего композиционного хода целого.
Таким примером может служить монтаж "крестного хода"иа фильма "Старое и
новое".
В "крестном ходе" из "Старого и нового" мы видим клубок самостоятельных
линий, которые одновременно и вместе с тем самостоятельно пронизывают
последовательность кадров.
Таковы, например:
1. Партия "жары*. Она идет, все нарастая из куска в кусок.
2. Партия, смены крупных планов по нарастанию чисто пластической
интенсивности.
3. Партия нарастающего упоения религиозным изуверством, то
есть
игрового содержания крупных планов.
4. Партия женских "голосов" (лица поющих баб, несущих иконы).
5. Партия мужских "голосов" (лица поющих мужчин, несущих иконы).
6. Партия нарастающего темпа движений у "ныряющих" под
иконы. Этот
встречный поток давал движение большой встречной теме, сплетавшейся как
сквозь кадры, так и путем монтажного сплетения с первой большой темой --
темою несущих иконы, кресты, хоругви.
7. Партия общего тресмыканих", объединявшая оба потока в общем движении
кусков "от неба к праху",
от сияющих в небе крестов и верхушек хоругвей до распростертых в пыли и
прахе людей, бессмысленно бьющихся лбами в сухую землю.
Эта тема прочерчивалась даже отдельным куском, как бы ключом к ней
вначале: в стремительной панораме по колокольне от креста, горящего в небе,
к подножию церкви, откуда движется крестный ход, и т. д. и т. д.
Общее движение монтажа шло непрерывно, сплетая в едином общем
нарастании все эти разнообразные темы и партии. И каждый монтажный кусок
строго учитывал кроме общей линии движения также и перипетии движения внутри
каждой отдельной темы.
Иногда кусок вбирал почти все из них, иногда одну или две, выключая
паузой другие; иногда по одной теме делал необходимый шаг назад, с тем чтобы
потом тем ярче броситься на два шага вперед, в то время как остальные темы
шли равномерно вперед, и т. д. и т. д. И везде каждый монтажный кусок
приходилось проверять не только по одному какому-нибудь признаку, но
по
целому ряду признаков, прежде чем можно было решать, годится ли он
"в
соседи" тому или иному другому куску.
Кусок, удовлетворявший по интенсивности жары, мог оказаться
неприемлемым, принадлежа не к тому хору "голосов".
Размер лица их мог удовлетворить, но выразительность игры диктовала
ему