"Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж" - читать интересную книгу автора

1. Осязательно-фактурные (мокрые спины, по которым струится пот).
2. Обонятельные (запах пота, от которого несет диким зверем).
3. Зрительные:
Световые (глубокая тень и блестящие члены борцов, устремляющихся
в
полный свет; пуговицы полицейских и рукоятки их сабель, поблескивающие
из
темноты).
Цветовые (бледнеющие лица, белокурые усы, тела, розовеющие в местах
ударов).
4. Слуховые (щелканье хлопков).
5. Двигательные (на коленках, пируэты на головах).
6. Чисто эмоциональные, "игровые" (вызов глаз) и т.,д.
Примеров можно было бы привести несметно" множество, но все они с
большей или меньшей обстоятельностью проиллюстрируют все одно и то же
положение, высказанное выше, а именно:
в подходе к монтажу чисто зрительному и монтажу, связывающему элементы
разных областей, в частности зрительный образ и образ звуковой, по линии
создания единого обобщающего звукозрительного образа принципиальной разницы
нет.
Как принцип это было понятно уже и в тот период, когда мы совместно
с
Пудовкиным и Александровым подписывали нашу "Заявку" о звуковом фильме еще в
1929 году.
Однако принцип принципом, но основное дело здесь в том, какими путями
найти подходы к практике этого нового вида монтажа.
Поиски в этом направлении тесно связаны с "Александром Невским". А
новый вид монтажа, который останется неразрывно в памяти с этой картиной, я
называю:
вертикальный монтаж.
Откуда же это название и почему оно?
* * *
Всякий знаком с "внешним видом оркестровой партитуры. Столько-то строк
нотной линейки, и каждая отдана под партию определенного инструмента. Каждая
Партия развивается поступательным движением по горизонтали. Но не менее
важным и решающим фактором здесь является вертикаль: музыкальная взаимосвязь
элементов оркестра между собой в каждую данную единицу времени. Так
поступательным движением вертикали, проникающей весь оркестр
и.
перемещающейся горизонтально, осуществляется сложное, гармоническое
музыкальное движение оркестра в целом.
Переходя от образа такой страницы музыкальной партитуры к партитуре
звукозрительной, пришлось бы сказать, что на этой новой стадии к музыкальной
партитуре как бы прибавляется еще одна строка. Это строка последовательно
переходящих друг в друга зрительных кадров, которые пластически по-своему
соответствуют движению музыки и наоборот. [Сравните схемы I и II ].
Подобную же картину мы могли бы нарисовать с таким же успехом, идя не
от образа музыкальной партитуры, но отправляясь от монтажного построения в
немом фильме.
В таком случае из опыта немого фильма пришлось бы взять пример