"Михаил Анчаров. Записки странствующего энтузиаста" - читать интересную книгу автора

что я говорил до сих пор, - жалкая ребяческая блевотина, детский словесный
понос.
Она попыталась сказать что-то ироническое по поводу этого портрета, но
я сказал:
- Молчи.
Она удивилась. А я сказал:
- А знаешь... это ведь необыкновенная живопись... Это прекрасная
живопись... Она сказала:
- Что?
Я сказал:
- Это живопись!..
- Но ты же только что говорил другое... Я ей сказал:
- Неважно, что я говорил... Я гнида и осел... И мы с тобой - ослы... А
он художник. Она сказала:
- Я не могу так быстро менять мнения. А я сказал:
- А ты не меняй... А просто открой глаза и смотри. Она сказала:
- Что ты от меня хочешь? А я сказал:
- От тебя - ничего... Просто мы были слепые, а теперь мы видим... Ведь
никто же не виноват, что сначала мы были слепые, а теперь увидели... Но мы
виноваты в том, что мы болтали чепуху, когда не видели.
Я ей сказал:
- Давай поклянемся... не торопиться... никогда не торопиться... Потому
что, а вдруг мы что-то говорим потому, что мы просто не видим?.. И можем
наделать вреда... А когда мы не видим, то все не будет иметь никакого
значения... но мы можем страшно повредить чему-нибудь.
Она сказала:
- Давай.
Я потом понял, дорогой дядя, в чем хитрость его живописи, и позднее
расскажу об этом. А можно даже сейчас. Дело в том, что его картины можно
было смотреть долго, а вернее, много раз, и каждый раз они выглядели
по-другому. Наш глаз видит что-нибудь, если движется сам. Если он застыл
неподвижно, то глаз не видит ничего. Спросите у медиков, они подтвердят. Так
вот, его картины были гармонизованы мелкими, сплетающимися смесями мазков
настолько глубоко, что если преодолеть первое пыльное впечатление от всего
холста, то мы начинаем различать красоту цветовых сочетаний каждый раз
другую, другую музыку цвета - в зависимости от того душевного состояния, с
которым мы сегодня и только сегодня подошли к картине, и для этого душевного
состояния нужна эта песенка цвета, а не другая, другая не подойдет.
Такую живопись, правда, помноженную на огромные общественные темы, я
видел только у Василия Ивановича Сурикова.
Ну, значит, рассказал я эту историю, а в гостях у нас была одна
женщина. Лет тридцати пяти. Я спрашиваю:
- Как это... история эта? Она спрашивает:
- А что как?
- Ну-у... производит впечатление?
А она говорит - понимаете, говорит, что вы рассказывали про мастерскую
его, и какой он нищий, и насчет еды - было жалко его... А потом он,
оказывается, замечательный художник...
- Ну и что? - спрашиваю.
- Ну как что?.. Ну и жалеть не за что. Я говорю: