"Александр Бенуа. Жизнь художника (Воспоминания, Том 2) " - читать интересную книгу автора

И что же, мы дети верили, что это тот же, только что виденный
жеребенок, и что именно в таком виде Конек-Горбунок обладает чрезвычайной
силой волшебства. Хлестнет "дурак" кнутиком и уже "гений конька" тут как
тут, прыгает и прыгает вокруг своего повелителя, вопрошая, что ему нужно.
Благодаря Коньку, Иванушка попадает во дворец к самому хану - необычайно
противному и сластолюбивому старику, благодаря Коньку он отправляется в
некое сказочное царство, в котором бьет фонтан до самого неба и прелестные
особы танцуют знаменитый вальс, благодаря коньку Иван Дурак спускается в
поисках за обручальным кольцом для Царь-девицы на дно морское и, наконец,
благодаря помощи Конька дураку дается перехитрить хана, обернувшись, после
окунания в кипящий котел, красавцем-царевичем, тогда, как хан, последовав
его примеру, в том же котле сваривается и гибнет.
Балет кончался апофеозом. В глубине сцены появлялся Новгородский
памятник тысячелетия России, а перед ним на сцене дефилировал марш из
народностей, составляющих население российского государства и пришедших
поклониться дураку, ставшему их властелином. Тут были и казаки и карелы, и
персы, и татары, и малороссы, и самоеды. Не понимаю только, как такое
дерзкое вольнодумство могло быть пропущено строгой тогдашней цензурой, да
еще на подмостках Императорского театра! Очевидно, блюстители
верноподданничества проглядели то, что в этом может крыться непристойность и
даже неблагонадежность! А детям было разумеется все равно - благо гадкий
старый хан погиб в котле, а полюбившийся им (в исполнении Стуколкина)
Иванушка получил в жены волшебную девушку и оказался на троне.
В дефилэ народностей, населяющих Россию, выступала неоспоримо самая
красивая из всех тогдашних танцовщиц - дочь балетмейстера, заведомая
пожирательница сердец, Мария Мариусовна Петипа. Уже в Роксане в 1878 г. она
совсем еще тогда юная, произвела на меня, восьмилетнего, некоторое
впечатление, ну а тут будучи мальчиком тринадцати лет, я и впрямь в нее
влюбился - особенно после того, как она лихо станцевав малороссийский танец,
в уста громко на весь театр, целовалась со своим партнером Лукьяновым.
Необычайный конец малороссийского танца вызывал всегда бурный энтузиазм и
требование повторения. Маруся Петипа стала с этого момента и в течение
нескольких месяцев предметом моего обожания.
Моя влюбленность в Петипа достигла своей предельной степени, когда я
увидал ее в "Коппелии", танцующей мазурку и чардаш. Но тут же должен
прибавить, что длинноногая, ленивая, в сущности вовсе не талантливая Мария
Мариусовна была плохой танцовщицей. В смысле техники она уступала последним
кордебалетным "у воды", она даже на носки вставала с трудом и охотно
переходила с них на "полупальцы". Движения у нее были угловатые, а ее стану
не доставало гибкости. В силу этого отец-балетмейстер и давал ей танцевать
одни только "характерные" плясы, где она могла в безудержном вихре проявить
весь свой "sex appeal". Или же ей поручались роли принцесс, королев и фей,
требовавшие одних только прогулок "пешком", да кое-каких жестов. В том же
"Коньке", в третьей картине во дворце хана, Петипа изображала "любимую
альмею"; протанцовав с грехом пополам какой-то пустяшный танец, она затем
принималась метаться по сцене, довольно бездарно изображая муки ревности,
вызванные тем, что хан предпочитает ей черноокую русскую девушку - ту самую
Царь-девицу, которую ему добыл Иванушка... При всей моей влюбленности в
Марусю, недостатки ее не были от меня сокрыты, мало того, именно эти
недостатки я ощущал как-то особенно остро, ибо страдал от несовершенства