"Андре Бретон. Надя " - читать интересную книгу автора

тело ребенка. Вопль, незабываемый вопль. (На представлении спектакля сочли
нужным предупредить публику, что артистке, игравшей роль ребенка, минуло
семнадцать лет. Дело в том, что выглядела она на одиннадцать.) Я не
припомню, означал ли описанный вопль конец пьесы, но я надеюсь, что актеры
(пьеса обязана своим существованием совместной работе комика Пало и, я
полагаю, одного хирурга по имени Тьери, но также, наверное, какого-то
демона*) не пожелали, чтобы испытание Соланж продолжалось еще и что-

Настоящее их авторство было установлено лишь 30 лет спустя. Только в
1956 году журнал "Сюрреализм, все-таки" смог опубликовать полный текст
"Сдвинутых" с послесловием П.-Л.Пало, освещающим генезис пьесы:
"Первоначальная идея была подсказана мне довольно двусмысленными
происшествиями, которые имели место в институте благородных девиц одного из
парижских пригородов. Однако поскольку театр, для которого я ее
предназначал - "Две Маски" - был по своему жанру родствен гран-гиньолю, мне
потребовалось усилить ее драматическую сторону, оставаясь при этом верным
абсолютной научной правде: меня обязывала к тому непристойная сторона,
которую я должен был толковать. Речь шла о случае циклического и
периодического безумия; но для того чтобы успешно вести исследование, мне
нужно было образование, которым я не обладал. Именно тогда один мой друг,
профессор Поль Тьери, госпитальный хирург, помог мне установить контакт со
знаменитым Жозефом Бабинским14, который пожелал просветить меня, это
позволило мне трактовать без ошибок, так сказать, научную часть драмы". Как
велико было мое изумление, когда я узнал, что доктор Бабинский участвовал в
разработке "Сдвинутых". У меня сохранилось много воспоминаний об известном
невропатологе, так как я довольно долго в качестве "временного практиканта"
ассистировал ему во время службы в Питье. Я очень горжусь тем расположением,
которое он мне выказывал, оно-то, возможно, и ввело его в заблуждение, когда
он предсказал мне великое медицинское будущее! Я считаю, что по-своему
извлек пользу из его обучения, воздав ему должное в конце первого "Манифеста
сюрреализма" (1962).

203

бы этот персонаж, до неправдоподобия соблазнительный, понес хотя бы
видимость наказания, которое, к тому же он отрицает всем своим великолепным
существом. Добавлю только, что эту роль исполняла самая восхитительная и,
наверное, единственная актриса своего времени; в "Двух Масках" я видел и
многие другие ее роли, в которых она была не менее прекрасна, но, к своему
стыду*, я больше ничего не слышал о ней: это Бланш Дерваль.

(Заканчивая вчера вечером свой рассказ, я еще раз дал волю догадкам,
всякий раз возникавшим у меня после спектакля, когда я смотрел эту пьесу
заново, два или три раза, или когда представлял ее себе мысленно. Отсутствие
достаточных указаний - после сцены с мячиком - на то, жертвой чего оказались
Соланж и ее партнерша и что побудило их стать блистательными хищницами,
смущает меня больше всего. Просыпаясь сегодня утром, я с необычайными
усилиями старался избавиться от одного довольно гнусного сна, который я не
считаю нужным здесь описывать, потому что он был навеян по большей части
вчерашними разговорами, совершенно не относящимися к данному сюжету.