"Шарлотта Бронте. Городок" - читать интересную книгу автора

Люси Сноу труд является не только источником ее существования, но и
неотъемлемой частью ее существа. Потому она и находит в себе силы для того,
чтобы жить и трудиться после гибели любимого ею Поля Эманюеля.
Было бы неверно утверждать, что Ш.Бронте была единственной
писательницей середины прошлого века, обратившейся к положению женщины в
современном ей обществе. Об этом писали и другие. Для самой Бронте как
автора "Джен Эйр" и "Городка" важную роль сыграли, например, произведения
Э.Гаскелл ("Мэри Бартон") и Г.Мартино ("Старая гувернантка", 1850). Однако
особенно важное значение имели для нее романы Жорж Санд, в которых "женский
вопрос" и семейно-бытовые темы решались в связи с социальными проблемами.
Благодаря влиянию французской писательницы Ш.Бронте ставила интересовавшие
ее проблемы более смело и современно, чем многие из ее соотечественников.
Романы Ш.Бронте перекликаются и с творчеством ее непосредственной
предшественницы Д.Остен, которая содействовала развитию нравоописательного
романа, утверждающего реалистические принципы и прокладывающего путь для
достижения романистов XIX века. Д.Остен умеет в малом показать значительное.
В ее романах определились средства раскрытия многогранности человеческой
личности.
Произведения Бронте и Остен близки и в тематическом плане. Так,
например, в романе "Нортэнгерское аббатство" Остен ставится тема познания
реальной действительности молодой девушкой Кэтрин Морланд. Как и "Городок",
это тоже один из вариантов "воспитательного романа", и тема поисков смысла
жизни, несмотря на камерный характер произведения, поставлена здесь широко.
В чем ценность жизни? Для одних - в богатстве, для других - в удовольствии и
в положении в обществе, для Кэтрин - в искреннем чувстве любви. В романе
"Городок" в жизненных судьбах трех героинь - Люси Сноу, Полины де Бассомпьер
и Джиневры Фэншо - также представлены различные взгляды на смысл жизни и
разное понимание ее назначения.
Для легкомысленной и эгоистичной Джиневры основная цель - выгодное
замужество. В достижении ее Джиневра беспринципна, хитра и даже жестока. Она
двулична, ее внешнее очарование и хрупкая красота не соответствуют таящемуся
в ней бессердечию и жестокости. Кокетничая с доктором Бреттоном, она
презирает и обманывает его, принимая дорогие подарки, смеется над ним. "Ни
одна гризетка не принимает подарков с такой готовностью, как Джиневра, -
восклицает в отчаянии Бреттон, - а ведь она из хорошей семьи". С образом
Джиневры в романе связана тема "ярмарки тщеславия": Джиневра льнет к высшим
кругам, преклоняется перед миссис Чамли, благосклонно принимает ухаживания
де Амаля и презирает тех, кто стоит ниже ее на общественной лестнице. "Я
никогда не стану женой буржуа", - с высокомерием заявляет она.
Ограниченна в своих стремлениях и Полина де Бассомпьер. Помыслы этой
рассудительной, милой и трогательной молодой особы связаны только с личным
благополучием и семейным счастьем. Полина нежно привязана к отцу, предана
своему будущему мужу, но она в достаточной степени эгоистична, чтобы не
замечать страданий Люси.
В образах Джиневры и Полины ясно чувствуется школа Теккерея как
создателя незабываемых Ребеки Шарп и Эмилии Седли. Традиция Д.Остен
подкрепляется в данном случае достижениями одного из крупнейших мастеров
критического реализма современной Ш.Бронте эпохи.
С Д.Остен Бронте сближает и обращение к "антиготическим" мотивам. Обе
писательницы переосмысливают "романы ужаса" Э.Редклиф и М.-Г.Льюиса,