"Питер Брук. Пустое пространство " - читать интересную книгу автора

резко подчеркивал одну из сторон многозначного шекспировского спектакля.
Неопределенный угрожающий звук, доносившийся словно бы из будущего в
опровержение словам Эдгара "Мы, юные, того не испытаем", теперь не казался
таинственным. По словам известного английского театрального критика Дж.
Трюина, в дюрренматтовском спектакле "вопрос об ответственности
физиков-атомщиков пронизывал текст, будто молния".
Это было отнюдь не случайно. Современность подтекстовывает все
творчество Брука. "Все, что мы делаем, в конечном счете - политика", -
заметил он в одном из своих интервью. Причем политика определенного толка.
Ни у зрителей, ни у читателей Брука никогда не было сомнения, что он
принадлежит к левому крылу английской интеллигенции. Это не значит,
разумеется, что Брук обладает крепкой политической платформой и гарантирован
от любых ошибок, но он ненавидит реакцию и войну. Большой общественный
резонанс вызвал спектакль Брука "US" (слово это можно расшифровать и как
"Соединенные Штаты" и как "мы сами"), направленный против войны во Вьетнаме,
а заодно затрагивавший многие стороны социальной жизни Англии.
Однако Брук пытается при этом решить и большую общекультурную задачу -
соотнести человека, наиболее полно понятого, с миром, понятым в наибольшем
масштабе. Притом решить ее средствами театра. А ведь театр живет по
собственным законам. Он отражает жизнь, но не есть жизнь; он искусство, а
значит, по словам Фейербаха, конституируется, отличая себя от жизни. Здесь
приходится все преобразовывать и многое опускать. Но здесь же удается
невидимое делать видимым и проникать к более глубокой реальности, чем
повседневность. Театр не жизнь, но он меняется, смотря по тому, какова
действительность вокруг него и с каких позиций он ее отражает. Это отдельный
мир и вместе с тем нисколько не мир независимый. Но как сделать этот мир, не
нарушая его законов, наилучшим по отношению к жизни "увеличительным стеклом"
(именно это выражение Маяковского Брук предпочитает применить к театру)? Как
заставить эти два мира жить в одном ритме? Как сделать их наиболее
взаимопроникающими?
Брук изучает законы театра методом проб и ошибок. ("Режиссура -
искусство практическое", - бросил как-то Г. А. Товстоногов). Каждый его
удачный спектакль - угаданный объективный закон искусства. Неудачный -
неверная гипотеза, опровергнутая в ходе опыта. При этом не ищется некий
окончательный, все исчерпывающий, приложимый ко всем явлениям театра "закон
искусства". Таких претензий у Брука нет. Театр, призванный отразить мир,
природу, должен быть по-своему равен природе. А она, Брук знает,
неисчерпаема.
Театр, согласно мнению Брука, должен отражать уже через саму свою
структуру движущееся, дисгармоничное, противоречивое общество XX века. И не
только отражать его, но вмешиваться в него, быть ему нужным. Для Брука
театр - никак не место, куда приходят отдохнуть от жизни. В него приходят к
ней приобщиться, что-то в ней понять, вернее же - учиться ее понимать, ибо
театр не должен предлагать готовые ответы и тем освобождать от необходимости
мыслить.
Театр Брука во всех его возможных вариантах противостоит коммерческому
театру и любому театру, отгородившемуся от жизни - неживому театру, как он
его называет. "Неживой" - это понятие более сложное, чем просто "мертвый".
Мертвый умер, его больше нет. Неживой вроде бы и умер уже, и в могилу
сходить не желает. Он даже в чем-то более стоек, чем живой театр. Живой