"Питер Брук. Пустое пространство " - читать интересную книгу автора

3 В. Комиссаржевский. Пространство, которое не может оставаться пустым.
"Иностранная литература", 1974, " 5, сто. 250.
4 Цит. по кн.: J. C. Trewin Peter Brook. London, 1972, p. 160.
5 Там же, стр. 146.
в практике. В практике- прежде всего. Оценивая разные, словно бы все
время в чем-то одна другую отрицающие работы Брука, созданные до 1964 года,
критики готовы были даже в приступе отчаяния заявить, что у него, видимо,
много разных эстетик. Действительно, театр складывался тогда для Брука из
"многих театров", многих эстетических систем, каждая из которых
предназначалась для выполнения какой-то одной задачи. В дальнейшем положение
стало иным. Брук начал искать систему единую, но достаточно емкую, способную
превратить каждую из взаимоотрицающих театральных эстетик прошлого в
"частный случай" повои, поднимающейся над ними эстетики. Динамичность,
способность к быстрой эволюции должна быть главным ее отличительным
свойством. Брук и сегодня все время движется, но вовсе не от одной застывшей
эстетической системы к другой. Подвижна сама по себе его эстетика.
Режиссер, по Бруку, должен не "все знать", а "знать, как искать". И
разумеется, отлично представлять себе направление поисков. На этом Брук в
стоит особенно твердо.
И главную цель свою провозглашает с полной определенностью.
Она для Брука в том, чтобы восстановить народные основы театра, сделать
его снова важным - более того, необходимым - инструментом общественной
жизни. Театр должен для этого прежде всею вернуть живую связь со зрителем.
Как это было во времена Шекспира.
Лозунг "Назад к Шекспиру" звучит не впервые. Он не раз уже отмечал
важные моменты театральной истории. Но никогда еще, может быть, его не
произносил театральный деятель, столь чуждый реставраторства, как Питер
Брук. Он хочет не вернуть театр к Шекспиру, а преобразовать его так, чтобы
он достиг того же уровня мысли и чувства.
Шекспир представляет основной пункт притяжения для Брука. Он поставил
двенадцать его пьес на сцене и один фильм ("Король Лир" со Скофилдом в
главной роли). С Шекспиром связаны почти все главные его успехи, начиная с
ранних "Бесплодных усилий любви" (194В), оформленных в манере Ватто, и
"Ромео и Джульетты" (1947) до получивших мировое признание "Гамлета" (1955),
"Короля Лира" (1962) и "Сна в летнюю ночь" (1971).
Но отношения Брука с Шекспиром не укладываются в привычную схему:
учитель и верный ученик. Брук относится к Шекспиру достаточно творчески. При
этом Брук - меньше всего "^перелицовщик" Шекспира. Занятие это, весьма
распространенное, начиная уже с семнадцатого века, не принесло особых лавров
ни актерам, ни драматургам, "приспосабливавшим Шекспира для сцены", и Брука
ко всему этому никак не тянет. В книге А. К. Спрэга и Дж. К. Трюина
"Шекспировкие пьесы сегодня" (Лондон, 1970) в главах, посвященным изменениям
в тексте, имя Брука упоминается лишь дважды, и оба раза в связи со случаями
не очень значительными. Изменения, отмеченные другими исследователями, тоже
невелики и не идут ни в какое сравнение с установившейся практикой
переделок.
Бесспорно, Брук очень самостоятелен по отношению к драматургическому
материалу, но самостоятельность его проявляется иначе - сложнее и
плодотворнее.
Система Брука в практическом своем приложении имеет три компонента -