"Мир А.Вампилова. Жизнь, творчество, судьба. Материалы к путеводителю" - читать интересную книгу автора (С.Р. Смирнов, В.В.Шерстов, Л.В. Иоффе)
В 1975 г. он вышел с послесловием А. Демидова: 496 стра¬ниц, 8 листов иллюстраций, портрет. Через год на сцене теат¬ра русской драмы в Риге пьеса увидела свет рампы, и при любых стараниях ее уже нельзя было удержать, она шла сперва по республикам, потом, наконец, в Москве, затем прорвала запреты высшего литературного и театрального со¬ветского руководства и вошла в репертуар всех стран, многих театров мира.
12<
В принципе точно, казалось бы, понимая замысел Вампи¬лова, его сложную сверхзадачу, неоднорядность его сюжетов, постановщики «Утиной охоты» пытались все же каким-либо об¬разом выровнять линию Зилова, упростить ситуацию, «под¬править» драматурга, договорить за него то, что он предпочи¬тал оставить за кадром, дабы дать волю воображению зрите¬ля. Во мхатовском спектакле была снята первая сцена: маль¬чик приносит живому человеку венок на его... могилу. Мало того, что пьеса лишается, таким образом, самого своего пара¬доксального зачина, но от этого становится менее понятной ее исповедальность, для этого Зилов лишается важного толчка. И на глазах зрителя происходит не «саморазрушение»... «доб¬рого, умного, интересного, совестливого когда-то» человека, а планомерное становление подонка, что более свойственно, во многом, поствампиловской драматургии. Театр им. М. Н. Ер¬моловой, с любовью относящийся к Вампилову, предприни¬мавший многие попытки пробить сквозь театрально-цензур- ные препоны постановку «Старшего сына», которую трижды под нелепыми предлогами «не принимала» комиссия, театр, поставивший четыре пьесы Сани, создавший спектакль по его рассказам, подправил «Утиную охоту» по-своему: убрал по¬следние фразы из пьесы: последний разговор с Димой-
официантом и согласие Зилова отправиться на утиную охоту после всего, чему мы только что были свидетелями. Звонит, звонит телефон, но Зилов трубку не берет, не нужна ему охо¬та, не нужна ему осточертевшая компания. Да полно, так ли уж не нужна! Рижский драматический театр, наоборот, про¬длил эпизод и показал нам (кстати сказать, очень сильно по-ставленный эпизод!) Зилова... на охоте. В сценографии этого спектакля присутствует стойка бара, на верхнем карнизе ко¬торого в качестве декоративного украшения расположены деревянные утки. И вот, после того, как Зилов и Дима догово¬рились о поездке на охоту, на сцене возникает темнота, фигу¬ра Зилова с ружьем, освещаемая вспышками выстрелов, слышна пальба, и наконец мы видим деревянных уток, вися-щих вверх тормашками на веревочках - они убиты Зиловым. Убиты расчетливо, как это сделал бы официант Дима. А на сцене Государственного театра драмы в Таллине в финале начинал вращаться круг сцены, на котором разместились все персонажи пьесы, между ними неприкаянно мечется Зилов и, наконец, падает у ног внезапно появившегося мальчика, того самого, что в первом эпизоде принес ему венок. Итак, Зилов (метафорически) возвращается к своему детству, чтобы очис¬титься и все начать сначала.
Во всех этих переделках проглядывала общая тенденция: «прояснить Вампилова», более категорично обозначить пози¬цию, тогда как Вампилов главным событием в жизни любого своего героя-персонажа считает тот момент, когда наблюдае¬мый им человек «проснулся на пороге», как это происходит с учителем Третьяковым в ранней пьесе «Дом окнами в поле», как это происходит с Колесовым, студентом-биологом, пре¬давшим себя и любовь свою, но «проснувшимся» на пороге перед окончательным падением, как это происходит со следо¬вателем Шамановым в последней из законченных пьес «Прош¬лым летом в Чулимске»... Он еще, герой Вампилова, и сам не знает, что с ним будет дальше, и писатель активно включает в финал душу зрителя или читателя - там, в ней, а не на сцене должны выкристаллизоваться выводы из тех посылок, которые нам дал для размышления писатель. Вот это главное в «Утиной охоте» - Зилов просыпается. Просыпается и излива¬ет перед нами душу с такой безжалостностью, что и читатель, и зритель ловит себя на невольном сочувствии к Зилову, на ощущении, что еще не все потеряно, что за порогом жизнь еще будет ломать его и вовлекать в свои лабиринты, но душа пос¬ле исповеди станет крепче; безнравственная угрюмая шутка его друзей с венком, присланным живому человеку, жесто¬костью своей включает почти атрофированную было совесть
ТВОРЧЕСТВО
МХА Г. «Утиная охота». Зилов - О. Ефремов, Ирина -Е. Проклова. 1979 г.
эгоцентрика, и совесть оказывается живой, иначе зачем бы Зилову выворачивать перед нами так безжалостно свою жизнь? Драматургия Вампилова не терпит режиссерских корректив, ломающих ее тонкую, структуру.
12
Вот уже и Санино шестидесятилетие. Вот уже и собраны в тома его пьесы, рассказы, фельетоны, записные книжки. И найдены студенческие стихи. А «Утиная охота» все еще ждет своего режиссера, потому что драматургия такого уровня
не устаревает, не остается в прошлом при наших бесконечных фантасмагорических политических и общественных коллизи¬ях, она всегда современна, и значит, Вампилов еще впереди.
М. Д. Сергеев
«ПРОШЛЫМ ЛЕТОМ В ЧУЛИМСКЕ*
«Прошлым летом в Чулимске», - последнее произведение драматурга, написанное в 1972 году. Вампилов так и не уви¬дел публикации, она состоялась уже после смерти драматурга в № б альманаха «Сибирь».
В своей последней пьесе Вампилов вновь пытается разре¬шить проблему цены компромисса, на который идет человек, повинуясь слабости или лени. Нравственная слепота окру¬жающих оказывается губительной силой для нежной и чистой души Валентины.
Действие пьесы разворачивается в пределах одних суток (начинается и заканчивается утром). Действующих лиц немно¬го - 9 (3 женских роли и б мужских). Сюжет выстраивается по традиционной схеме: завязка, развитие действия, кульми¬нация, развязка, но психологических кульминаций в пьесе несколько, поэтому трудно выделить центральную. Можно сказать, что каждый персонаж переживает свой катарсис в каком-то кульминационном моменте («дуэль» с Пашкой для Шаманова, последний отказ Валентины для Пашки).
В отдаленном поселке - Чулимске - оказывается молодой следователь прокуратуры Шаманов. Пребывание в Чулимске для него - ссылка, наказание за непримиримость, но пораже¬ние лишило его жизненных сил. Шаманов апатичен, равноду¬шен ко всему, что его окружает, он разочарован в жизни, обижен. От скуки Шаманов заводит роман с аптекаршей Зи¬наидой Кашкиной, этот роман продолжается почти три меся¬ца, но для Шаманова он длится тысячу лет.
Кашкина любит Шаманова и всеми силами стремится его удержать, подпитывая обиду на весь свет. Зинаиду устраи¬вает полусонное состояние Шаманова - таким он будет долго ей принадлежать, не обращая внимания на весь остальной мир. Именно Кашкина первой угадывает влюбленность Вален¬тины - и начинает действовать. Валентина - главная героиня пьесы - любит Шаманова просто так, не требуя ничего вза¬мен: «Я никому не навязываюсь!». Шаманов не замечает любви Валентины, хотя всем окружающим она заметна. Особенно волнует эта любовь Кашкину, поскольку она догадывается, что Шаманов не будет вечно находиться в состоянии апатии, а Валентина может его разбудить.?
ТВОРЧЕСТВО
Московский театр им. М. Н. Ерми-шной. «Прошлым летом в Чулимске». Валентина - Т. Шумова, Шаманов - С. Любшин. 70-е гг.
133
Заведующая буфетом - Анна Хороших разрывается меж¬ду мужем и сыном, которые ненавидят друг друга. Сын Хо¬роших - Пашка - влюблен в Валентину, но девушка не отве¬чает на его притязания. Для многих обитателей Чулимска Дергачев и Хороших - необычная пара, «они любят друг друга как в молодости», но судьба распорядилась так, что, уйдя на войну, Афанасий Дергачев вернулся после 1953 года, а сразу после войны Анна родила Пашку. Афанасий не может про¬стить ей измены, не может принять пасынка, а Анна не может?
Мир Александра Вампилова
отказаться ни от мужа, ни от сына, чувствуя свою вину перед обоими. Дергачев и Хороших часто и бурно ссорятся, мирятся, вызывая не только интерес у окружающих, - аптекарша Зи¬наида Кашкина несколько завидует их отношениям, сильно отличающимся от их отношений с Шамановым, вялых, обы¬денных.
Действие пьесы начинается утром одного погожего летнего дня.
Валентина, открывая чайную, неожиданно наталкивается на старого эвенка Еремеева, который пришел в Чулимск хло¬потать о пенсии, но его хлопоты бесполезны, потому что не осталось никаких документов о его работе в геологоразведоч¬ных партиях. В разговоре с Еремеевым звучит одна из ключе¬вых фраз, оказавших влияние на развитие сюжета: «человека не надо бояться, зверя надо бояться».
Еремеев недаром пришел к чайной: он давний друг Дерга- чева. Встреча двух друзей становится причиной обычной раз¬молвки Дергачева и Хороших. Как обычно, в спор вмешивает¬ся Мечеткин, которого в Чулимске прозвали «седьмым секре¬тарем», за его пристрастие везде наводить порядок и во все вмешиваться. Хороших пытается втянуть в спор и Шаманова, который только что спустился вместе с Кашкиной из ее мезо¬нина, где он обычно ночует. Но Шаманов никак не включается в разговор.
За завтраком происходит разговор Шаманова с Кашкиной. Зинаида пытается расспросить Шаманова о его прошлом, но больше говорит сама, пересказывая то, что услышала во вре¬мя отпуска в городе, но Шаманов в разговор не включается. После ухода Кашкиной Шаманов оказывается свидетелем раз¬говора Валентины с Пашкой, девушка безуспешно пытается отбиться от ухаживаний, Шаманов заступается за нее. В это время завязывается ссора между Хороших и Дергачевым, в которую ввязывается и Пашка. Оставшись с Валентиной наедине, Шаманов завязывает разговор с Валентиной, которая чинит палисадник. В этом разговоре Валентина признается ему в любви. Шаманов поражен.
134
Появляется Кашкина, наблюдавшая за разговором из окна аптеки, Шаманов прогоняет ее. Из дома возвращается Пашка, который тоже видел, как Шаманов беседует с Валентиной, Пашка угрожает Шаманову, происходит своего рода дуэль. Шаманов отдает Пашке свой пистолет и провоцирует его на выстрел, но пистолет дает осечку. Случившееся потрясает и Шаманова и Пашку. Пашка уходит, а Шаманов пишет запи-ску Валентине, назначая ей свидание в 10 вечера. Эту записку?
ТВОРЧЕСТВО
он просит передать Еремеева. Старого эвенка обманывает Кашкина и перехватывает записку.
Проходит несколько часов. К Кашкиной в мезонин прихо¬дит Мечеткин, чтобы поговорить с ней «как член месткома» о ее отношениях с Шамановым, постепенно разговор приобре¬тает такой оборот, что Мечеткин делает предложение Кашки¬ной. Она отказывает, но подает Мечеткину идею о женитьбе на Валентине.
Валентина вновь отказывает Пашке в свидании, отказы¬вается она и от убитых им рябчиков. Пашка дарит рябчиков Кашкиной, которая нарочито хлопочет о предстоящем ужине с Шамановым в присутствии Валентины.
Следуя совету Кашкиной, Мечеткин отправляется к Поми- галову свататься к Валентине. Помигалов польщен, он сооб¬щает Валентине о намерениях Мечеткина. Валентина, подав¬ленная отповедью Шаманова, нелепостью предложения Ме¬четкина, оказывается невольной свидетельницей ссоры Пашки с матерью и соглашается пойти на танцы в Потеряиху.
Пашка окрылен ее согласием, он даже пытается починить палисадник, но Валентина останавливает его.
Шаманов, вернувшийся со службы, пытается отыскать Ва¬лентину. Происходит бурное объяснение с Кашкиной, которая признается, что перехватила записку. Шаманов отправляет¬ся на поиски Валентины. Вскоре возвращаются Валентина и Пашка. Пашка овладел девушкой и теперь уверен, что она никуда от него не денется. Только Хороших сразу понимает, что будущего у Пашки с Валентиной нет. Кашкина отдает Валентине записку от Шаманова, возвращается сам Шаманов, он пытается успокоить девушку.
Помигалов пытается выяснить, с кем гуляла его дочь, и Шаманов и Пашка утверждают, что с ними, но Валентина отказывается и от того и от другого. Она говорит, что была с Мечеткиным.
Следующий эпизод происходит уже утром. Все как обычно: завтракают в чайной Шаманов с Кашкиной, Мечеткин, про¬щаются Дергачев и Еремеев. Но Шаманов вызывает машину, чтобы ехать в город для выступления на суде. Появляется Валентина, она молча идет в чайную, но вдруг возвращается и начинает чинить палисадник. Еремеев ей помогает.
135
Вампилов «выхватывает» сутки из жизни персонажей, да¬вая не только открытый финал, но и открытую завязку пьесы: прошлое героев дано лишь намеками, но без этого прошлого не произошло бы то, что произошло. Драматург использует сюжетную схему, предложенную А. П. Чеховым в «Чайке»: «...три женских роли, шесть мужских, ...пейзаж, мало действия,
пять пудов любви». Действие пьесы даже несколько замедлено разговорами персонажей, говорят они только о любви. Про¬должая чеховскую традицию, Вампилов выводит на сцене повседневную, будничную жизнь, но вампиловские герои, по замечанию Т. В. Журчевой, «перед лицом любви осознают ис¬тину... Осознают они и необратимость потерь, понесенных ими в результате компромисса». Повседневность происходящего притупляет нравственное начало в человеке, Вампилов под¬черкивает, что нравственный выбор приходится делать еже¬дневно в мелочах, из которых и состоит жизнь.
Вампилов не выделяет главного героя, каждый персонаж важен, зато драматург различает своих героев по тому, спосо¬бен ли герой «драться за счастье зубами и ногами». Оказы¬вается, что Валентина, Хороших, Еремеев и Шаманов не спо¬собны добиваться счастья ценой чужих несчастий, но и ос¬тальные герои совершают зло как-то случайно, не задумы¬ваясь о последствиях своих поступков. Кашкина не желает зла Валентине, она лишь защищает свою любовь, защищает так, как умеет. Помигалов по-своему заботливый отец, ему не¬понятно, как можно достичь счастья без достатка и без роди¬тельского совета. Им движет желание защитить дочь, но за¬щищает он ее, как умеет. Так же делят любовь жены и матери Пашка и Дергачев, добиваясь ее грубой силой. Характеры вампиловских персонажей неоднозначны, обычность ситуации подчеркивается обычностью людей: зло и добро перемешаны в них, и человек не всегда способен отличить одно от другого. Каждый персонаж пьесы имеет свое прошлое, которое и влия¬ет на нравственный выбор человека.
| © 2025 Библиотека RealLib.org (support [a t] reallib.org) |