"«Страницы истории российской журналистики: от Николая Полевого до наших дней»" - читать интересную книгу автора (ИГУ, Библиотека им. Полевых, Иркутск)
Наиболее значительный труд Словцова – «Историческое обозрение Сибири», создаваемый 12 лет. За свой счет Словцов напечатал первый том «Исторического обозрения Сибири», но критики не восприняли этот труд. Еще он закончил подготовку второго тома. Значение книг можно предположить уже из временного отрезка, который осветил Словцов: с 1585 по 1823 год.
В 1843 году Словцов уже чувствовал приближение смерти, составил завещание, в котором передавал свою библиотеку Тобольской гимназии, а коллекцию минералов, привезенных с Урала, – Казанскому университету. Одно незаконченное дело беспокоило Петра Андреевича более всего: так и не был издан второй том «Исторического обозрения Сибири».
Он умер 28 марта 1843 года, а вторая часть его книги вышла в свет уже в 1844 году.
Так и закончилась история того человека, при чьем непосредственном участии формировалась личность известного журналиста и издателя Николая Полевого: благодаря заботе Словцова об учебных заведениях Иркутска да и Сибири, благодаря книгам и беседам.
Сергеева М.А.,
студентка факультета филологии и журналистики ИГУ,
специальность «Журналистика», 4 курс
КИНОАТЛАНТИДА ВОСТОЧНОЙ СИБИРИ
«Удивительное всегда живёт рядом с нами, но как редко мы замечаем его. Может быть, потому, что оно – рядом?» – так начинается один из газетных материалов, посвящённый Восточно-Сибирской студии кинохроники, труженице и знаменитости нашего края, о которой сегодня, к сожалению, вспоминают редко. А ведь когда-то, в недавнем прошлом, это был целый материк, гигант качественного сибирского кино. Сегодня морская пучина времени окончательно поглощает его.
«Кинематографическая Атлантида» - вот как назвал Валерий Хоменко, известный режиссёр и театральный критик, Восточно-Сибирскую студию кинохроники. «Мифическая Атлантида, - пишет автор в своей книге воспоминаний, - это материк, с каким-то народонаселением, неизвестной историей… Сибирское документальное кино тоже отходит в область мифа».
Александр Беляев, знаменитый фантаст, в своём романе «Последний человек из Атлантиды» повествует об удивительной земле прошлого – незабвенной Атлантиде – и о жизни её несравненных обитателей – могучих атлантах.
Об Атлантиде складывались легенды, передаваемые из поколения в поколение. Тёплый воздух, диковинные растения и животные, блестящие памятники культуры, сотворённые руками атлантов. Атлантиду уважали и почитали, а дары её любили и признавали даже на самых далёких заморских берегах.
Как это напоминает нашу киноатлантиду!
Восточно-Сибирскую студию кинохроники знали не только по всей Сибири, но и в Якутии, Туве. В Москве наши фильмы очень высоко ценились, не раз занимая призовые места на кинофестивалях всероссийского и даже международного уровня: Лейпциг – гран при, Сан-Венсан – главный приз Серебряного тура, Брно – гранат гран при, Краков – серебряный дракон и др.
Работников студии уважали, гостеприимно принимая в самых отдалённых уголках Иркутской области, Красноярского края, Хакасии, Бурятии, Читинской области, Якутии. Кинематографисты выкладывались по полной, картины снимали от всей души, от чего зрителю становилось тепло и уютно на сердце.
Что до легенд, то их у кинохроники немало. Вот, например, за всю историю никак не могли решить, какую дату считать точкой отсчёта и назвать «днём рождения» восточно-сибирского кино.
Одни говорят - 1922 год, когда постановлением Сибревкома в Новониколаевске (Новосибирске) был создан фотокинокомбинат, в дальнейшем акционерное общество «Киносибирь», одна из лабораторий которой находилась в Иркутске.
Другим нравится 1930 год – лаборатория стала самостоятельной студией кинохроники.
Но есть ещё и 1938 год – студия вошла в трест «Союз кинохроники» и начала систематически выпускать кинопериодику.
Так или иначе, «днём рождения» кинохроники можно назвать 20-30-е годы XX века.
Затем наступили «суровые сороковые». В военные годы кино практически не снималось, исключая пару агитационных лент, прославляющих советскую армию. Победа открыла новые горизонты перед советскими людьми. Киножурнал «Восточная Сибирь» набирает
«Подлинный кинематограф, – по мнению Кракауэра, – это кинематограф документальный». Поколение первых энтузиастов иркутского документального кино прекрасно понимало это. Среди них режиссёр А. Шатров, оператор А. Белинский, старший редактор С. Меклер... Они – люди, горячо и преданно влюблённые в кино, они – создатели кинематографической школы, они – мэтры, привившие своим ученикам любовь и уважение к своему нелёгкому ремеслу, выразительность в работе, жажду творческого поиска. И сегодня, хотя прошло уже много лет, работы уважаемых учителей не перестают удивлять зрителей. Это хорошо заметно на примере фильма «За баргузинским соболем», который демонстрируется третьекурсникам отделения журналистики и вызывает живой интерес студентов.
60 гг. – памятное время в истории кинохроники. Именно тогда на студию приходит новое поколение молодых режиссёров, окончивших ВГИК. Газеты пестрят публикациями. В «Восточно-Сибирской правде» вышла даже серия материалов под названием «Знакомьтесь: творческая молодёжь», посвящённая молодому поколению кинематографистов. Л. Сурин, В. Хоменко, побывавшие в творческой мастерской Романа Кармэна, приносят новое и интересное в сибирское кино. К концу 70-х кинохроника могла похвастаться своим почти полностью «вгиковским» творческим коллективом.
«Иркутск всегда был одной из столиц док кино», - заявляет Виталий Камышев. Да, действительно снимали много, снимали о многом. Вспоминает Александр Голованов, бывший директор востсибкнохроники, ныне генеральный директор ИГТРК: «Пока на экране идёт журнал «Восточная Сибирь», кинокамера успевает перенести нас в самые отдалённые уголки сибирской земли. Широка тематика и география кинолент. Их героями становятся золотодобытчики из Якутии и забайкальские чабаны, гидростроители Красноярска и охотники, ведущие промысел в Уссурийской тайге».
В центре внимания всегда человек. Старший редактор по фильмам Востсибкинохоники Сергей Иоффе: «Наша задача – добиваться того, чтобы каждая лента, выпущенная нами на экран, не оставляла зрителя равнодушным». Это блестяще удавалось нашим кинематографистам.
Зрители любили и ценили творческий продукт кинохроники. Из отзывов зрителей: «Мы привыкли к обязательности «журнала», который идёт 15, ну, 20 минут, и который смотрим мы, главным образом, в нетерпеливом ожидании «настоящего» фильма: ради него мы бьёмся за билеты, опаздывая к началу…»
Всё, казалось бы, шло хорошо. Судьба была вполне благосклонна к студии кинохроники. Но наступило время перемен. В начале 90гг обстановка в стране непростая, для Восточно-Сибирской студии кинохроники наступают «тёмные» дни. Прекращается финансирование, заказов всё меньше, незыблемый могучий материк даёт трещину.
В одну ночь Атлантиды не стало. На том месте, где стоял цветущий Остров Блаженных, заклокотала в бешеном водовороте гигантская воронка, превосходящая размерами величайшие материки.
(А. Беляев «Последний человек из Атлантиды)
В 1994 году в «Восточно-Сибирской Правде» вышел материал «Иркутский киноархив: взгляните на лицо эпохи», в котором Виталий Камышев высказался о плачевном состоянии сибирского документального кино: «А всё-таки жаль, что сегодня документальный кинематограф, «кино без игры», ушёл как-то в тень. Он ушёл в тень, и мы, в основном, выслушиваем «версии» о ныне происходящих событиях или впитываем из современной публицистики яды ненависти и нетерпимости. Гораздо нужнее – свидетельства, живые лица, материалы к размышлению – то, что всегда давал нам честный документальный экран».
Качество, чувство, мастерство – вот что уходит под воду, вот что пожирает наступающий на пятки капитализм. Вот что мы отдаём на съедение беспощадного времени… Но шанс есть. Шанс удержать хотя бы память… Изучить и увековечить – вот цель. Невозможно забыть то, что является живой кинематографической летописью нашего края, летописью времён и поколений, летописью, которую писали Геннадий Ландин, Борис Шуньков, Пётр Власов, Михаил Колесников, Игорь Коловский… Многих из них уже нет с нами. Но, к счастью, есть те, которые остались, те, которые являются носителями уникальных знаний, те, которые видели киноатлантиду в её великолепии, те, которые жили на её берегах и творили чудеса. Эти киноанланты Сибири, эти последние люди из киноатлантиды живут среди нас: Валерий Хоменко, Татьяна Дмитриевна Зырянова! И мы имеем счастье учиться у них, тем самым прикасаясь к дарам удивительной сокровищницы кинематографической Атлантиды Восточнгой Сибири.
Хензыхенов Е.И.,
студент факультета филологии и журналистики ИГУ,
специальность «Журналистика»
НИКОЛАЙ ПОЛЕВОЙ ГЛАЗАМИ ЛЕОНИДА ЕРМОЛИНСКОГО (ПО КНИГЕ «КОСТЕР НА ВЕРШИНЕ»)
«Костёр на вершине» - замечательная книга о замечательном человеке. Не случайно Леонид Ермолинский избрал именно художественный стиль изложения истории о великом русском, а в особенности, сибирском журналисте. Такая форма изложения дала возможность показать Полевого в реальном времени, глазами современников. Несмотря на свою художественность, мы ни на секунду не забываем о том, что Полевой – личность документальная.
| © 2024 Библиотека RealLib.org (support [a t] reallib.org) |