"Джакомо Мейербер" - читать интересную книгу автора (Соллертинский Иван Иванович, Под редакцией...)

после года, проведенного там, мне казалось,
что я природный итальянец. Под влиянием рос-
кошной природы, искусства, веселой и прият-
ной жизни я совершенно акклиматизировался и
в силу этого мог чувствовать и думать только
как итальянец. Что такое совершенное переро-
ждение моей духовной жизни должно было
иметь влияние на мое творчество — понятно
само собой. Я не хотел подражать Россини и
писать по-итальянски, как это утверждают, но
я должен был так писать, как я писал,—в силу
своего внутреннего влечения". В этих высказы-
ваниях перед нами целиком встает гибкая, по-
лиморфная натура Мейербера, подобно мифо-
логическому Протею выступающая в различных
обличиях: трудолюбивого немецкого юноши—
в Дармщтадте, темпераментного итальянца —
в Венеции, наконец, типичного парижанина—
во Франции.
Однако немецкими сотоварищами Мейербера
эта итальянская метаморфоза квалифицирова-
лась как измена национальному искусству. Ве-
ликий Вебер, правда, помогает Мейерберу про-
двинуть на немецкие сцены его новые оперы,
однако огорчен до глубины души. „Сердце мое
обливается кровью, — пишет он, — при виде того,
как германский артист, одаренный громадным
талантом, ради жалкого успеха у толпы уни-
жается до подражания. Неужели уж так трудно
этот успех минуты, я не говорю — презирать,
но не рассматривать как самое великое?"
Для натуры Мейербера успех, впрочем, был
не столько удовлетворением тщеславия, сколько
компасом, указывающим, в какую сторону плыть.
Поэтому немецкие неудачи (а в Германии
итальянизированные оперы шли без всякого
триумфа) заставили его призадуматься. В это
время его привлекает иной предмет вожделе-
ний—Париж, тогдашний мировой политический
и музыкальный центр. „Я признаюсь вам, — пи-
шет композитор певцу Левассеру, перекочева-
вшему из Милана в парижскую оперу,—что
я был бы много счастливее написать одну
оперу для Парижа, нежели для всех вместе
театров Италии. Ибо в каком другом месте
мира может художник, желающий писать под-
линно драматическую музыку, найти мощные
вспомогательные средства, нежели в Парижем
Здесь у нас прежде всего нет хороших текстов;
а публика ценит лишь один из видов музыки.