"Джакомо Мейербер" - читать интересную книгу автора (Соллертинский Иван Иванович, Под редакцией...)

занимает партитура „Диноры": после импозант-
ной фресковой живописи „Гугенотов", „Про-
рока" или „Африканки" она поражает камерной
элегантностью и рафинированностью; в свое
время ее высоко ценил за эти особенности отец
современного дирижерского искусства Ганс
Бюлов.
Столь же поразительна и многообразна рит-
мическая одаренность Мейербера; особенно по-
учительны в этом разрезе оркестровые сопро-
вождения арий. К ритмически безличным
аккомпанементам Мейербер почти не прибегает:
каждое сопровождение разрешает определенную
ситуацией ритмико-драматическую задачу. Это
изощренное ритмическое мастерство входит уже
в традиции французской оперы. Ритмически
всегда заострена и мелодия Мейербера, обычно
несколько декламаторская, без того широкого
дыхания, чем поражают итальянцы и, в особен-
ности, Верди. Ее связь с песенным народным
голосом уже не слишком значительна.
Оперный симфонизм Мейерберу, как и сле-
довало ожидать, совершенно чужд. Широкого
симфонического разворачивания музыкального
действия в его партитурах мы не встретим. Он
избегает даже обычных обширных увертюр
в форме сонатного аллегро. Их место заступает
краткое инструментальное введение, иногда в
несколько тактов: прием, впоследствии широко
распространившийся в новейшей oпeрe. Из
других приемов, сближающих Мейербера с опе-
рой последующих десятилетий, отметим употре-
бление лейтмотива в „Роберте-дьяволе" и „Про-
роке". Правда, это еще далеко не законченная
лейтмотивная система, как у Вагнера: мейер-
беровский лейтмотив имеет всегда определенную
музыкально-сценическую функцию: это чаще
всего „воспоминание" или „напоминание",
всплывающее в мозгу у героя при той или иной
острой перипетии.
Правомерен ли в какой-нибудь степени
вопрос об элементах реализма в мейерберовских
операх? и где искать эти элементы? Разумеется,
вряд ли в характеристиках отдельных персона-
жей: в огромном большинстве — это герои
романтической мелодрамы, носители абстрактных
чувствований и качеств и, чаще всего, шахматные
пешки в руках придуманных хитроумным Скри-
бом ситуаций. Даже Иоанн Лейденский в „Про-
роке", даже такой благодарный образ, как