"Джакомо Мейербер" - читать интересную книгу автора (Соллертинский Иван Иванович, Под редакцией...)занимает партитура „Диноры": после импозант-
ной фресковой живописи „Гугенотов", „Про- рока" или „Африканки" она поражает камерной элегантностью и рафинированностью; в свое время ее высоко ценил за эти особенности отец современного дирижерского искусства Ганс Бюлов. Столь же поразительна и многообразна рит- мическая одаренность Мейербера; особенно по- учительны в этом разрезе оркестровые сопро- вождения арий. К ритмически безличным аккомпанементам Мейербер почти не прибегает: каждое сопровождение разрешает определенную ситуацией ритмико-драматическую задачу. Это изощренное ритмическое мастерство входит уже в традиции французской оперы. Ритмически всегда заострена и мелодия Мейербера, обычно несколько декламаторская, без того широкого дыхания, чем поражают итальянцы и, в особен- ности, Верди. Ее связь с песенным народным голосом уже не слишком значительна. Оперный симфонизм Мейерберу, как и сле- довало ожидать, совершенно чужд. Широкого симфонического разворачивания музыкального действия в его партитурах мы не встретим. Он в форме сонатного аллегро. Их место заступает краткое инструментальное введение, иногда в несколько тактов: прием, впоследствии широко распространившийся в новейшей oпeрe. Из других приемов, сближающих Мейербера с опе- рой последующих десятилетий, отметим употре- бление лейтмотива в „Роберте-дьяволе" и „Про- роке". Правда, это еще далеко не законченная лейтмотивная система, как у Вагнера: мейер- беровский лейтмотив имеет всегда определенную музыкально-сценическую функцию: это чаще всего „воспоминание" или „напоминание", всплывающее в мозгу у героя при той или иной острой перипетии. Правомерен ли в какой-нибудь степени вопрос об элементах реализма в мейерберовских операх? и где искать эти элементы? Разумеется, вряд ли в характеристиках отдельных персона- жей: в огромном большинстве — это герои романтической мелодрамы, носители абстрактных чувствований и качеств и, чаще всего, шахматные пешки в руках придуманных хитроумным Скри- бом ситуаций. Даже Иоанн Лейденский в „Про- роке", даже такой благодарный образ, как |
|
|