"Анатолий Павлович Злобин. Щедрый Акоп (очерк)" - читать интересную книгу автора

за полчаса холст становится старше на 300 лет. Да, я зеркальщик - и тем
горжусь. Мы как Атланты, на нас держится мир. Если мы не отразим эту
действительность, наши внуки и правнуки будут вправе признать ее
несуществующей. А я ее отражаю творчески, на высоком идейно-художественном
уровне, причем учтите, идейное стоит на первом месте, на втором -
художественное, ибо первое определяет второе, словом, итальянская поездка
удалась, привез более тридцати холстов, жаль, что мало побыли, всего одна
неделя...
Животворец отвернулся от пейзажа. Мучительно мычит в надежде
преодолеть собственную немоту. Глядит в себя, выворачивает наизнанку, и
мир, изображенный им, вправе быть объявлен несуществующим, подобно
знаменитой лженауке на букву "к".
Сколь мучителен путь природы! Сколько раз был тупик - и все сначала.
Из немо-ты про-рваться к смыслу, сквозь немоту я не мо-гу, а ты? агу!
По-ра пре-рваться.
Но при чем тут вообще Акоп Акопян, маэстро и творец мирозданий, чей
поясной портрет я рисую столь невразумительно, будучи не в силах прорваться
сквозь не-мо-ту? А при том тут Акоп, что всякая попытка классификации ведет
к упрощению, и я пришел сюда вовсе не для того, чтобы раскладывать Акопа по
полкам. Так что ответа не будет.
И вообще - что лучше? Быть зеркальщиком или отраженцем? Я так отвечу,
предварительно слазив в энциклопедию и сделав на лице хитрую ухмылку:
хороший зеркальщик лучше плохого отраженца. И наоборот, разумеется: хороший
отраженец лучше плохого. В обоих видах достигнуты вершины мирового
искусства. Все жанры хороши - кроме скучного, не мной открыто*.
______________
* Кажется, это говорил еще старик Вольтер (прим. переводчика).

Зеркальщики, как правило, непоседы, их влекут дальние страны,
привольные горы. Глаза зеркальщика нуждаются в постоянной пище - поэтому
зеркальщик смотрит на мир с голодным блеском во взоре. Почти всегда у него
на животе болтается фотоаппарат.
Животворцы, наоборот, затворники, почти все они урбанисты, так как в
городе им легче укрыться от посторонних. Животворец углублен в себя. И
образ животворный рождается изнутри. Животворец творит свой собственный
мир, не считаясь с капитальными затратами души, это тот единственный
случай, когда любая экономия души идет во вред создателю. У животворца
собственные материалы и свой метод кладки, о котором мастер и сам не
догадывается.
Спрашивается вторично: при чем здесь маэстро Акоп?
Вы еще не догадались?


6

Манекен с ширмой. X., м. 130x89, 1975.
Натюрморт. Инструменты. X., м. 60x81, 1976.
Как покончить с невысказанностью? Поворот на 180 градусов. Еще миг - и
мироздание исчезнет, поставленное в угол творцом, показывающее отныне
изнанку перевернутого смысла.