"Ю.С.Яралов(сост.). Зодчие Москвы XV - XIX вв.(1981, с илл.) " - читать интересную книгу автора

коринфскими колоннами, сильно раскрепованным карнизом, наличниками и
декоративной скульптурой. Если же иметь в виду всю церковь, то она сохраняет
традиционный трехчастный план (колокольня, трапезная и собственно церковь) и
в этом отношении является целиком московской.
Последние три десятилетия XVIII века в истории Москвы примечательны
усиленным каменным жилым и общественным строительством. Ведущую роль в
сложении архитектурно-пространственного облика столицы играли дворянские
усадьбы. Именно к ним приложим термин "городская усадьба", если под ним
понимать комплекс жилых и хозяйственных построек, принадлежащих одному
владельцу и окруженных рядовой городской застройкой.
Классицизм, сменивший в эти годы барокко, мало отразился на планировке
городской усадьбы. Пожалуй, только произошла более резкая типологическая
дифференциация, обусловленная требованиями городского благоустройства.
Появилось два типа городских усадеб: в первом - главный дом вынесен на
красную линию улицы, а весь усадебный комплекс как бы спрятан внутри
квартала, во втором - дом расположен "середь дворов", т. е. в глубине
участка, и передний двор отделен оградой или решеткой от улицы, а все
хозяйственные постройки находятся в прилегающих флигелях.
В Москве сохранилось большое количество городских усадеб обоих типов.
Примерами первого типа могут служить уже упоминавшийся дом
Апраксиных-Трубецких, дом А. Ф. Талызина (ныне Музей архитектуры имени А. В.
Щусева в начале проспекта Калинина), дом М. П. Губина на Петровке (1799) и
др., примерами второго типа - дом И. И. Барышникова на улице Кирова (1803 -
1804), дом И. Р. Баташова на Интернациональной улице (1797), дом-усадьба А.
К. Разумовского на улице Казакова (1800 - 1801) и др.
И все же основную городскую застройку в Москве XVIII века составляли
частные, "партикулярные" дома чиновников, купцов, мелкого и среднего
духовенства, отставных военных, ямские и ремесленные слободы, к тому времени
уже перебравшиеся на городские окраины. Все эти дома возводились вдоль
красной линии улиц в силу регулирующих мероприятий и отчасти из-за
уплотнения застройки.
Новые тенденции в развитии русской архитектуры последних десятилетий
XVIII века сложились в единую систему композиционных приемов и средств
классической школы архитектуры, несколько отличную от петербургской школы.
Основоположниками классицизма в Москве были архитекторы В. И. Баженов, его
ученик М. Ф. Казаков, И. Е. Старов. Творчество этих зодчих, как и их
петербургских собратьев, питали одни и те же источники: изучение античной
ордерной системы, которая была организующим и образным средством для
архитекторов конца века. Однако изучение античности не давало ответа на
вопрос, как применить ордерную систему к потребностям XVIII века. Поэтому
архитекторы обращаются к теории и практике мастеров Возрождения, к
творчеству Андрея Палладио, тонко интерпретировавшего ордерную систему.
Строгость и лаконизм палладиевых зданий импонировал и петербургским зодчим,
которые застраивали императорскую столицу. Одним из наиболее ортодоксальных
палладианцев был Д. Кваренги. Московские зодчие более свободно обращались с
канонами классицизма. Они работали в условиях старого, сложившегося города,
который требовал других пропорций и других плановых решений. Наконец, зодчие
Москвы строили за редким исключением не для государства, а для богатого и
родовитого владельца. Отсюда более мягкая трактовка ордера, более
"очеловеченные" пропорции, поиски материала, соответствующего климату,