"Ю.С.Яралов(сост.). Зодчие Москвы XV - XIX вв.(1981, с илл.) " - читать интересную книгу автора

1723 г.) и обильные лепные украшения в характере европейского барокко
говорят о новых тенденциях в архитектуре, пришедших вместе с реформами
Петра.
Меншикову башню отличают смелость решения высотной композиции,
оригинальное применение ордерных деталей, торжество светского начала. Вместе
с тем это образец переходного периода между барокко XVII века и тем же
стилем первой половины XVIII века.
В 1704 г. для упорядочения жилой застройки Москвы и для архитектурного
выделения "знатнейшей" части города был издан указ, предписывающий строить в
Москве и Китай-городе только каменные строения "по чертежу архитекторов"
вдоль улиц, а не так, как это было принято в Москве, - "середь дворов".
Позднее это предписание было распространено и на Белый город. Но новые
требования выполнялись с большими трудностями, практически застройка по
красной линии улиц велась только на магистралях, ведущих в Немецкую
слободу - дворцовый центр столицы начала XVIII века.
В начале 30-х годов архитекторы И. А. Мордвинов и И. Ф. Мичурин начали
работы по составлению нового плана застройки Москвы. В 1739 г. этот план,
получивший название мичуринского, был утвержден и стал таким образом первым
градостроительным документом Москвы XVIII века. По этому плану к Немецкой
слободе, где возле Лефортовского дворца возводился архитектором Б. Растрелли
крупный ансамбль Анненгоф и строились обширные дворцы придворной знати, вели
спрямленные магистрали (Покровка, Басманная), застроенные каменными домами
по красной линии. Для упорядочения планировки некоторые улицы и переулки
были расширены и частично выпрямлены, часть городских кварталов укрупнена.
План 1739 г. сохранял общую градостроительную структуру города и сеть его
улиц.
К середине XVIII века московская архитектурная школа становится одним
из важных элементов в развитии русской архитектуры. Ее отличие от
петербургской школы, очевидно, кроется в социальной специфике этих двух
столиц. Если Петербург к концу века представляет средоточие
дворянско-бюрократической верхушки русского общества, то Москва сохраняет
дворянско-помещичий уклад. Кроме того, Петербург строился, как говорят, от
нуля, на пустом месте, над ним не довлело прошлое, и поэтому его зодчие
могли смелее прокладывать новые пути в искусстве. Любопытным образцом
богатого московского дома того времени является дом Апраксиных-Трубецких на
улице Чернышевского, Построенный неизвестным архитектором в 1766 - 1769 гг.
Это памятник эпохи развития барокко со всеми атрибутами стиля (обилие
портиков, прихотливые изгибы стен, пышные декоративные и
архитектурно-пластические детали, изумрудно-лазоревая раскраска стен). Самым
разработанным фасадом, с выступающей овалом центральной частью, оказался
фасад, обращенный в сторону парадного двора. Ко двору примыкал приусадебный
сад. Таким образом, архитектор, выполняя требования о регулярной застройке
улиц, выносит на красную линию главное здание, но при этом не отказывается
от усадьбы, а лишь располагает ее позади главного дома.
Образцом культового здания эпохи барокко является церковь св. Климента,
которая строилась в течение двадцати лет - с 1754 по 1774 г. Эта самая
"петербургская" из всех барочных церквей Москвы и, по мнению некоторых
исследователей, не имеет себе аналогий в московской архитектуре. С этим
можно согласиться, если иметь в виду только главный объем церкви, увенчанный
пятью куполами на высоких световых барабанах и обработанный сдвоенными