"Теннесси Уильямс. Римская весна миссис Стоун" - читать интересную книгу автора

неистинность и проявляется отчетливо в том, как они ведут себя, захваченные
потоком времени-существования.
В повести "Римская весна миссис Стоун" - это стареющая театральная
актриса. Карен - за пятьдесят, она "застигнута" писателем в тот момент,
когда позади у нее три события, случившиеся на протяжении одного года: "уход
со сцены, смерть мужа и наступление климакса". Три этих обстоятельства почти
в равной мере определяют психологическое состояние героини.
Карен выбрала Рим, самое приятное место, чтобы вести, как ей казалось
ныне, "существование почти что загробное", и поселилась не в отеле, где ей
действовали на нервы то и дело попадающиеся знакомые соотечественники,
которые стаями слетались в Вечный город после непраздничных военных лет, а
сняла первоклассные апартаменты с террасой в старинном здании на знаменитой
площади церкви Тринита-деи-Монти, которые "высились над крышами города, как
одинокое гнездо хищной птицы".
Пережив случившееся, она снова обретает вкус к дорогой одежде, хорошей
еде, прогулкам и развлечениям, интерес к своей внешности, к жизни вообще.
"Тело ее, словно могучая птица, пробилось сквозь дебри последних лет и
воспарило над ними, но на лице остались явственные следы этого тяжкого
полота".
Через некую графиню, с которой ее когда-то познакомили, она встречается
с двадцатилетним красавцем Паоло. История их странной полулюбви-полусделки и
составляет внешнюю событийную сторону повести. Старая графиня - то ли
потомок обедневшего аристократического рода, то ли знававшая лучшие времена
дама полусвета - скоро раскрывается как профессиональная сводница и
сутенерша, извлекающая немалую выгоду из юнцов-красавцев. Именно она
пристраивала Паоло на содержание то к некоему барону-еврею, то к уродливой
богатой американке. У Паоло ничего нет, кроме скульптурного тела да неведомо
откуда взявшейся сословно-кастовой заносчивости. Привирая, захлебываясь от
полудетского восторга, он рассказывает Карен о своих воинских подвигах и на
ее удивленный вопрос: "Ты фашист?" - величественно речет: "Я аристократ". На
деле же он - плоть от плоти того мира богатства и "элегантной преступности",
в котором вращается.
Близость Карен и Паоло оказалась столь кратковременной даже не из-за
тридцатилетней разницы в возрасте и не из-за того, что большие материальные
ожидания этого красавца-римлянина оказались частично обманутыми в силу
практической складки в характере его возлюбленной. Паоло полон юношеского
эгоизма и самолюбования и начисто лишен не то чтобы какой-то особой
духовности, но элементарного уважения к другому человеку. Он на каждом шагу
больно ранит Карен. Он безразличен к вороху фотографий, афиш, газетных
вырезок, которые, как свидетельства былого блистания, собрала было его
увядающая партнерша. Он ведет игру, как опытный актер, и готов на шантаж. И
как ни страшно одиночество, Карен поняла, что богатство никак не
обеспечивает сохранения достоинства.
Впрочем, она давно разгадала графиню и истинный характер своих
отношений с Паоло, которого та словно выложила на прилавок, хотя и
казуистически искала самооправдания: держаться достойно - значит быть
одинокой. И дело не столько даже в том, что миссис Стоун попыталась
вспрыгнуть на подножку уходящего "трамвая "Желание", сколько в том, что при
всем своем житейском опыте не набралась спокойной мудрости, "не обеспечила
себе своевременно духовного тыла на ту пору жизни, которая для нее настала