"Теннесси Вильямс. Стеклянный Зверинец" - читать интересную книгу автора

желании преодолеть текучесть и разделение и существовать и функционировать
как одна однородная автоматизированная масса.

Квартира выходит окнами в переулок, и входной дверью служит пожарный
выход, сооружение, чье название непринужденно хранит поэтическую истину, ибо
эти огромные здания всегда горят медленным и неумолимым огнем человеческого
отчаяния. Пожарный выход частично видим на сцене, т. е. площадка и
нисходящие ступени.

Так как действие на сцене это воспоминание, оно не реалистично. Память
требует поэтической вольности. Она опускает некоторые детали; другие,
наоборот, преувеличивает в соответствии с эмоциональной ценностью предмета,
ибо память в основном исходит из сердца. Поэтому внутреннее убранство
освещено тускло и поэтично.

При поднятии занавеса перед публикой предстает темная мрачная задняя
стена дома Вингфилдов. По обе стороны здания проходят узкие улочки,
заполненные висящим бельем, мусорными контейнерами и зловещими решетками
соседних пожарных лестниц. Вдоль этих боковых улиц персонажи появляются и
уходят во время пьесы. В конце вступительного комментария Тома, темная стена
здания медленно становится прозрачной и открывает внутренне убранство
квартиры Вингфилдов на первом этаже.

Ближе к зрителю находится гостиная, которая также служит спальней Лоры,
а раскладывающийся диван - ее кроватью. Сразу за ней видна столовая,
отделенная от гостиной широким дверным проемом или авансценой с прозрачными
затемненными портьерами (или вторым занавесом). В гостиной просматривается
старомодная этажерка, уставленная множеством прозрачных стеклянных животных.
Слева от проема висит увеличенная фотография отца. Это лицо красивого
молодого человека в кепке солдата времен Первой Мировой войны. Он галантно
улыбается, неизбежно улыбается, как будто хочет сказать, "Я буду улыбаться
вечно".

Рядом с фотографией висят схема клавиатуры печатной машинки и
стенографическая диаграмма Грегга. Высокая печатная машинка расположена на
маленьком столике под таблицами.

Все происходящее в начальной сцене в столовой зритель слышит и видит
как через прозрачную наружную стену здания, так и сквозь прозрачную кисейную
портьеру на дверном проеме. Во время открывающей сцены наружная стена
медленно исчезает из вида, поднимаясь наверх. Эта внешняя прозрачная стена
опускается только в самом конце пьесы, когда Том произносит заключительную
речь.

Повествователь является открытым законодателем пьесы. Он использует
драматургические приемы для удобства достижения своих собственных целей.