"Теннесси Вильямс. Стеклянный Зверинец" - читать интересную книгу автора

структурного предназначения, экран, я думаю, внесет позитивный эмоциональный
элемент, который трудно определить, но роль которого не менее важна.
Продюсер или постановщик с воображением всегда сможет найти и другое
применение этому устройству, помимо тех, что были упомянуты в этой статье.
На самом деле, возможности самого устройства куда более обширны, чем
возможности его применения в этой конкретной пьесе.

МУЗЫКА. Другой внелитературный акцентирующий прием в пьесе - это
музыка. Единственная повторяющаяся мелодия, "Стеклянный Зверинец",
появляется в определенных моментах пьесы для эмоционального усиления. Как
музыка уличного цирка, она появляется в отдалении, когда вы, находясь вдали
от проходящего оркестра, скорее всего, думаете о чем-то другом. В такой
обстановке кажется, что она продолжается почти непрерывно, то вплетаясь, то
исчезая из поглощенного сознания; это легчайшая и нежнейшая музыка в мире и,
возможно, самая грустная. Она отражает поверхностную яркость жизни, но с
оттенком неизменной и невыразимой грусти, лежащей в ее основании. Когда вы
смотрите на изящное стеклянное изделие, две вещи приходят на ум: как оно
прекрасно и как легко оно может разбиться. Обе эти идеи должны быть вплетены
в повторяющуюся мелодию, которая то появляется, то исчезает из пьесы, словно
ее приносит непостоянным ветром. Это связующая нить и соотношение между
повествователем с его отдельным местом во времени и пространстве, и героями
его рассказа. Она появляется между эпизодами как возвращение к душевным
переживаниям и ностальгии - определяющим условиям всей пьесы. Главным
образом, это музыка Лоры, и потому мелодия выступает наиболее отчетливо,
когда внимание сосредотачивается на ней и на красивой хрупкости стекла, ее
прообраза.

ОСВЕЩЕНИЕ. Освещение в пьесе не реалистично. Поддерживая атмосферу
воспоминания, сцена выглядит тусклой. Свет прожекторов направлен на
отдельные участки на сцене или на актеров, зачастую в несоответствии с тем,
что, кажется, должно быть центром внимания. Например, во время ссоры Тома с
Амандой, где Лора не играет активной роли, яркий луч света, тем не менее,
направлен на ее фигуру. Во время сцены за ужином ее молчаливая фигура на
диване также должна оставаться визуальным центром. Освещение Лоры отличается
от освещения других героев необыкновеннойи ясной чистотой, свойственной
портретам ранних святых или мадонн. Определенное уподобление освещения тому
свету, что встречается в религиозных картинах, таких как картины Эль Греко,
где фигуры высвечиваются в относительно тусклой атмосфере, может быть
эффективно использовано в этой пьесе. (Это позволит, к тому же, более
эффективно использовать экран). Свободное творческое применение света
особенно актуально для придания мобильности и пластичности таким, вообще-то,
статичным пьесам.

СЦЕНА ПЕРВАЯ

Квартира Вингфилдов находится в задней части здания, этого
нагромождения клеточных отделений, более похожего на улей, которые
появляются как наросты в переполненных городских центрах, где в основном
проживает нижний средний класс, и которые так симптоматичны для этой
многочисленнейшей и в корне закрепощенной части американского общества в его