"Герберт Уэллс. Облик грядущего (сценарий)" - читать интересную книгу автора

молодые и хорошо сложенные, будут одеваться, как юноши, но по неоспоримым
эстетическим соображениям иные из них будут носить довольно длинные юбки.
В чистом городе без улиц нет гигиенических препятствий к тому, чтобы
носить даже очень длинные юбки. А широкие плечи, которые будут довлеть над
мужским и (по контрасту или из подражания) над женским костюмом, так и
просят плаща - самого живописного из одеяний.
Вот руководящие правила. Они указывают ограничения и объясняют стиль,
но в пределах этих ограничений и стиля я сказал бы нашим декораторам:
"Ради бога, высказывайтесь смелее". Но помните, платья должны быть изящны;
никаких кошмаров, никакого джаза. Люди не ходят в стеклянных кружках, в
алюминиевых котлах, в броне или в целлофане. Они не будут одеваться как
сверхсандвичмены ["живая реклама" - люди, носящие по улицам плакаты и
афиши, скрывающие их, как футляр]. Не будут они также обременять себя
большими париками и корсетами. Не будут они и "нюдистами" - им не нужно ни
адамовой, ни ангельской наготы. Быть изобретательным и оригинальным -
вовсе не значит быть экстравагантным и глупым. Сделайте милость, дайте
новому миру изящное и достойное платье!



1. ПЕРЕД ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНОЙ

Это краткий показ современного человечества. Открывается он толпами
куда-то идущих и спешащих людей. Кадр пересекает бледнеющая затем надпись:
"Куда идет человечество?" Быстрая смена кадров создает впечатление
многолюдности, спешки, путаницы и бессилия нашего мира. Толпы и города
появляются и переходят в аналогичные сцены в других местах; на мгновение
мелькают людные города - Париж, Токио, Милан, Вальпараисо, Тимбукту.
Подробнее одна из следующих сцен.
Либо: толпы, идущие по Бруклинскому мосту, огромное движение и суета на
реке под мостом.
Тауэрский мост, разведенный для пропуска парохода, река кишит судами,
на пристанях энергично работают подъемные краны.
Столь же кипучий Бременский порт.
Либо: движение и толпы у Эйфелевой башни.
Достаточно одной из этих сцен. Она должна соответствовать сцене,
выбранной для конца VII части.
После таких картин городской жизни экран напоминает нам о контрастных
видах деятельности, как-то: мелкие запашки, затем сцены уборки хлеба
современными машинами; крестьянская телега плетется по дороге, а затем
битком набитые поезда и платформы. Качается крестьянская колыбель, затем
наплывом картина методической работы современной клиники охраны
младенчества. Колесник-кустарь за работой и большой автомобильный завод.
Монетный двор, печатают бумажные деньги.
Крупным планом показаны машины, выбрасывающие готовые деньги, и
банковские служащие, все быстрей и быстрей передающие кому-то пачки их.
Потом паника на Уолл-стрит или на Парижской бирже.
Все это должно быть очень коротко. Надо молниеносно показать зрителю
знакомые, типичные сцены и виды деятельности и тем самым напомнить ему о
главных аспектах современного мира. Я думаю, что лучше всего будет, если