"Андрей Воронин. Троянская тайна ("Слепой" #32) " - читать интересную книгу автора

гость, на мякине не проведешь.
- Ну, так как? - спросил гость, меняя местами перекрещенные ноги. -
Будете брать?
- Возможно, - рассеянно откликнулся Константин Ильич. - Но сначала
скажите мне, если не секрет, откуда у вас этот этюд? Каково его
происхождение?
- Нормальное происхождение, - спокойно и даже лениво, словно речь шла о
мелочи, недостойной упоминания, ответил продавец. - Самое что ни на есть
законное происхождение. По наследству достался. От бабушки.
- Вот это как раз и кажется мне сомнительным, - сказал профессор. - Вы
уж не взыщите, но я человек прямой и привык называть вещи своими именами.
В голосе его отчетливо прозвучали металлические нотки, гладко выбритый
подбородок вздернулся так, что стариковские складки на шее почти
разгладились, но все это не произвело на гостя видимого впечатления.
- А что такое? - с ленцой удивился он. - Я в самом деле в этой вашей
живописи ничего не смыслю, я больше по технической части - машины там и
всякое такое... Вы объясните толком, что с этой картиной не так, мне ваших
намеков все равно и за сто лет не понять. Нет, правда, - добавил он почти
просительно после долгой паузы, в течение которой Андронов испытующе
разглядывал его поверх очков, - в самом деле! Честное слово, я сейчас как та
неграмотная бабка, которая раз в жизни заимела сто долларов, пошла их
менять, а они липовые... Что не в порядке-то? Картина настоящая?
- Подлинная, - вздохнул Андронов и указательным пальцем подтолкнул очки
кверху, водворив их на переносицу. - Но! Видите ли, друг мой, существует
такой зверь, технологией живописи называется... Так вот, чтобы написать на
холсте картину или, как в нашем с вами случае, этюд, требуется прежде всего
натянуть этот самый холст на деревянный подрамник и закрепить его с помощью
гвоздей или, скажем, кнопок... Вы улавливаете ход моей мысли?
- Секу помаленьку, - бодро ответил гость. - Бабка моя, царствие ей
небесное, вышивать любила прямо-таки до смерти. Так она всегда тряпочку на
пяльцы натягивала. Это ведь то же самое, верно? Только пяльцы круглые и без
гвоздей...
- Совершенно верно! - обрадовался профессор, помимо собственной воли
беря привычный тон преподавателя, дающего урок туповатому, но
добросовестному студенту. Протянув здоровую руку, он снял со стены
миниатюрный пейзажик и перевернул его, демонстрируя гостю обратную
сторону. - Видите? Края холста, завернутые на подрамник, остались чистыми.
Краска на них отсутствует, зато, если удалить гвозди, останутся, сами
понимаете, дырочки... Так вот, теперь попытайтесь представить себе, как
будет выглядеть данный пейзаж, если его аккуратно, бережно вынуть из рамы и
снять с подрамника. Представили? А сейчас сравните с тем, что вы мне
принесли.
Гость вытянул шею, пытаясь разглядеть лежавший на столе этюд, а потом
встал из кресла и склонился над столом.
- Да, - сказал он наконец, - разница налицо. Ни чистых краев, ни
дырок... Ну, и что это меняет? Погодите-ка, - добавил он с изумлением,
вглядевшись в лицо профессора, - вы что же, хотите сказать...
- Вот именно, молодой человек, - сухо подтвердил Константин Ильич. - Я
хочу сказать, что картины выглядят подобным образом только в одном случае, а
именно когда их варварски вырезают прямо из рамы, опасаясь быть застигнутыми