"Татьяна Толстая. День (сборник рассказов, эссе и фельетонов)" - читать интересную книгу автора

Татьяна Толстая


День (сборник рассказов, эссе и фельетонов)


http://fictionbook.ru

Аннотация

В сборник "День" входят рассказы и фельетоны разных лет (1990- 2001),
печатавшиеся в русской и иностранной периодике. Часть первая, "Частная
годовщина", включает лирические эссе; часть вторая, "Ложка для картоф.", -
фельетоны. Третью часть, "Русский мир", составляют сочинения разных жанров,
объединенные общей темой.

ЧАСТНАЯ ГОДОВЩИНА

Квадрат

В 1913, или 1914, или 1915 году, в какой именно день - неизвестно,
русский художник польского происхождения Казимир Малевич взял небольшой
холст: 79,5 на 79,5 сантиметров, закрасил его белой краской по краям, а
середину густо замалевал черным цветом. Эту несложную операцию мог бы
выполнить любой ребенок - правда, детям не хватило бы терпения закрасить
такую большую площадь одним цветом. Такая работа под силу любому
чертежнику, - а Малевич в молодости работал чертежником, - но чертежникам не
интересны столь простые геометрические формы. Подобную картину мог бы
нарисовать душевнобольной - да вот не нарисовал, а если бы нарисовал, вряд
ли у нее были бы малейшие шансы попасть па выставку в нужное время и в
нужном месте.
Проделав эту простейшую операцию, Малевич стал автором самой
знаменитой, самой загадочной, самой пугающей картины на свете - "Черного
квадрата". Несложным движением кисти он раз и навсегда провел непереходимую
черту, обозначил пропасть между старым искусством и новым, между человеком и
его тенью, между розой и гробом, между жизнью и смертью, между Богом и
Дьяволом. По его собственным словам, он "свел все в нуль". Нуль почему-то
оказался квадратным, и это простое открытие - одно из самых страшных событий
в искусстве за всю историю его существования.
Малевич и сам понял, что он сделал. За год-пол-тора до этого
знаменательного события он участвовал вместе со своими друзьями и
единомышленниками, в первом всероссийском съезде футуристов - на даче, в
красивой северной местности, - и они решили написать оперу "Победа над
Солнцем" и там же, на даче, немедля принялись за ее осуществление. Малевич
оформлял сцену. Одна из декораций, черно-белая, чем-то напоминающая будущий,
еще не родившийся квадрат, служила задником для одного из действий. То, что
тогда вылилось из-под его кисти само собой, бездумно и вдохновенно, позже в
петербургской мастерской вдруг осозналось как теоретическое достижение,
последнее, высшее достижение, - обнаружение той критической, таинственной,
искомой точки, после которой, в связи с которой, за которой нет и не может