"Майкл Суэнвик. Постмодернизм в фантастике: руководство пользователя (Эссе) " - читать интересную книгу автора

замши, заставить сиять загадочным светом. Недаром киберпанки рассматривали
его как главное свое оружие, как своего Моисея, который выведет их из
литературных пустынь в плодородные земли Новой и Лучшей Научной Фантастики.
Брюс Стерлинг, несмотря на то что начал писать сравнительно недавно, успел
пройти уже через три литературных инкарнации. Сначала он числился среди
перспективных, но не замеченных читателями и критикой молодых авторов (его
первый роман "Океан инволюции" [Involution Ocean], вышедший в книжной серии
"Открытия Харлана Эллисона", как раз и был таким вот - перспективным, но
никем не замеченным). Следующий роман, "Искусственный ребенок" [The
Artificial Kid], входящий в цикл произведений о столкновении в далеком
будущем двух фракций - "шейперов" и "механистов", в котором Стерлинг
буквально ворвался в киберпанк (и, возможно, изобрел его), показал его
крутым писателем, сочетающим в своей манере письма эмоциональность и
остросюжетность, присущие массовой пульп-продукций, стэплдонианскую
перспективу и киберпанковский накал. Уже упоминавшийся "Рой" также был
рассказом из этого цикла, причем одним из лучших. А после публикации в 1985
году "Схизматрицы" [Schismatrix], своего кульминационного романа в этой
серии, Стерлинг в третий раз удивил читателей, раскрывшись как лихой и
причудливый стилист - в рассказах (таких, как "Telliamed", "Зеленые дни в
Брунее" [Green Days in Brunei] и "Ужин в Одогасте" [Dinner in Audoghast]),
в которых он, сохранив киберпанковские оттенки и обертоны, сделал, однако,
еще один шаг вперед. Благодаря этим своим хамелеоновским перевоплощениям,
этим шаманским трюкам со сбрасыванием кожи, он, пожалуй, едва ли не самый
интересный для наблюдения фантаст из всех постмодернистов. Какие-то еще
сюрпризы он нам преподнесет?
Итак, наступил 1983 год. Две армии выстроились друг против друга. И в
это время буквально ниоткуда, сам по себе, у киберпанков объявился еще один
союзник. Это был Грег Бир, который, проходив несколько лет в
перспективных-но-не-замеченных авторах, теперь вдруг обрел свой голос и
опубликовал два рассказа - "Трудный бой" [Hard-fought] и "Музыка, звучащая
в крови" [Blood Music], - которые своей яркой изобретательностью, редкой
отвагой и веселым пессимизмом принадлежали, несомненно, к фантастике
киберпанков. Работая в полной изоляции от этой команды, Бир самостоятельно
изобрел киберпанковский стиль, за что и был принят в их рядах с
распростертыми объятиями.
Правда, в то же время киберпанки обнаружили еще одного врага,
писателя, который им показался самым талантливым и самым опасным из всех
гуманистов, - Кима Стэнли Робинсона.
Во взгляде Кима Стэнли Робинсона - холодный блеск заядлого
ковбоя-дуэлянта; оппоненты от такого взгляда нервничают и чувствуют себя
неуютно. Те, кто видел, как беседуют он и Гибсон (пусть даже и на
фотографиях), не могли не заметить, сколь много эти двое не говорят друг
другу и как много тем не менее ими сказано - взглядами, которые вот-вот
выстрелят. В своих произведениях Робинсон умело сочетает сильные
человеческие чувства и ясный, прозрачный язык прозы (я слышал от одного
издателя, упустившего возможность подписать с ним контракт, что Робинсон -
писатель "мэйнстрима", который и сам еще не понимает, что НФ для него -
лишь полустанок на пути к по-настоящему большим вещам). Внимание критиков
он привлек уже первыми своими рассказами - "Насеверном полюсе Плутона" [At
the North Pole of Pluto], "Каньон полезных ископаемых" [Exploring Fossil