"Майкл Суэнвик. Постмодернизм в фантастике: руководство пользователя (Эссе) " - читать интересную книгу автора

Стерлинга. И особенно невыносимым этот случай сделало то обстоятельство,
что названные две вещи были не просто хорошими рассказами, но программными
произведениями киберпанков, и они не были уверены, что в ближайшее время
смогут написать что-то лучше. Они вступили в борьбу с самым лучшим, что у
них было, и они потерпели поражение.
Винсент Омниаверитас бешено закрутил ручку своей пропагандистской
машины "Дешевая правда". Потребовав радикальных реформ, он, казалось бы, ни
к селу ни к городу заговорил о видеоклипах: "Не вижу ничего удивительного в
том, что рок-звезды, как в свое время Наполеон, выхватили корону НФ из рук
писателей и редакторов и нахально водрузили ее себе на голову. Действие,
эмоциональный накал, цвет, безрассудный полет воображения - все это вы в
изобилии найдете в видеоклипах, круто замешанных на фантастике, и, увы, не
найдете в наших журналах". А Сью Деним, вся из себя ехидная, написала чуть
ниже: "М-да, "небьюловский" бюллетень этого года был набит такой чепухой,
что даже маменька и папенька могут сказать: о'кей, это можно читать".
Вскоре после этих событий, рассматривая антологию "Лучшие вещи года",
составленную Дозуа для издательства "Bluejay Books" (в предисловии Дозуа
похвалил "поколение 80-х" и старательно перечислил его членов),
Омниаверитас писал: "И все же если этих "наследников" поместить в сильное
магнитное поле, то мы увидели бы, как Гибсон, Шайнер, Стерлинг, Кэдиган и
Бир немедленно устремились бы к одному полюсу... а Робинсон, Кессел, Келли,
Мерфи и Уиллис - к другому". Так произошел раскол. Стороны были выбраны,
имена названы, и можно было приступать к битве.
Этот самый жаркий этап кампании продолжался следующие несколько лет.
Но прежде чем мы оставим 1982 год, давайте присмотримся еще к двум
постмодернистам, на сей раз киберпанкам.
Билл Гибсон удивительно похож на Элвиса Костелло12, правда,
значительно выше его ростом; как и Костелло, он, по мнению своих
сторонников, заслужил себе место на художественном Олимпе уже хотя бы в
силу своей виртуозной игры. Как раз в 1982 году его уже весомая репутация
была подкреплена еще двумя рассказами, опубликованными в "Omni", -
"Сожжение Хром" и "Джонни-мнемоник" [Johnny Mnemonic]. Рано или поздно он
должен был сесть за роман, и многие всерьез задавались вопросом: сумеет ли
он сохра нить присущую ему магию слова в более крупной форме?
Творчество Гибсона - это квинтэссенция киберпанка: самое крутое из
всех технологических будущих, описанных фантастами, быстрое действие,
крепко выстроенный сюжет и - презрение ко всему, что, по его мнению,
медлительно и скучно. Его провозгласили образцом новой породы "твердых
научных фантастов" - лавры, которые он грациозно отклонил в интервью
журналу "Interzone": "Я думаю, что многие критики впали в заблуждение
относительно моего чувства реализма, приняв облегченный подход к характерам
персонажей за какую-то глубокую и искреннюю попытку понять технологию. Мне
просто интересно - ну, вот как другим хочется понять, что движет человеком,
покупающим джинсы от Келвина Клайна, а не какие-то другие, - вот так и мне
интересно, как работает хирургический лазер. Причем из этого отнюдь не
следует, что я так уж ослеплен красотой и значением (или поэзией) этих
самых лазеров..." К тому же не стоит упускать из виду, как часто делают
некоторые экзальтированные критики, что Гибсон - требовательный мастер и
прекрасный стилист (как в малой, так и в крупной форме), писатель, который
может соединить две фразы практически без шва и, протерев их кусочком