"Аркадий Стругацкий, Борис Стругацкий. Куда ж нам плыть?" - читать интересную книгу автора

репертуар детских киноутренников. Правда, с точки зрения
мальчугана-пятиклассника или совсем уже невзыскательного взрослого
зрителя, это фильмы как фильмы, смотреть можно: есть злодеи, есть герои,
есть шпионы, есть погони... Но мы будем все-таки рассуждать с точки зрения
квалифицированного зрителя, которого не очень волнует коммерческая сторона
кинематографа. С точки зрения такого зрителя, упомянутые фильмы невыносимо
слабы, потому что они примитивны и по замыслу и по исполнению. Замысел -
развлечь, по возможности не теряя под ногами "поверхностно-идеологической"
почвы. Исполнение... Берутся "испытанные средства": красивые актеры и
актрисы, незамысловатые шпионы и майоры с усталыми глазами, стандартные
лобовые коллизии; все это обливается пряным соусом погонь и тайн, и фильм
готов. Для взыскательного потребителя пищи духовной это хуже, чем ничего.
Не то чтобы он, зритель, был против погонь и поцелуев. Но ему нужна мысль.
А мысли в упомянутых фильмах нет. Ни большой, ни маленькой, ни простой, ни
сложной. Есть прописи.
Фантастика в кино, как и в литературе, может многое. Фантастика может
показать мещанство так, что зритель ощутит себя личным врагом всех мещан
на земле и непримиримым противником мещанского мировоззрения. Фантастика
может показать силу разума так, что зритель задохнется от восторга: какое
это великое существо - Человек! Фантастика может раскрыть вселенскую
проблему таким образом, что даже зритель, погрязший в рутине будней,
ощутит великолепную сложность окружающего мира, почувствует свою
незаменимость в выполнении грандиозных задач человечества. Фантастика
способна с огромной эффективностью отшлифовывать мировоззрение, открывать
Человека в человеке, предупреждать о возможных опасностях, раскрывать
глаза на мир, направлять ненависть и разжигать любовь.
Когда мы говорим: советский фантастический фильм должен быть, - мы
обязаны точно раскрыть содержание нашего пожелания. Не только (и не
столько) детский фантастический фильм; не только (и не столько)
приключенческий фантастический фильм; но фильм серьезный, страстный,
заставляющий думать и сопереживать, фильм умный и совершенный по форме,
трактующий важные проблемы, рассчитанный на самого строгого,
взыскательного зрителя.
Для создания такого фильма прежде всего, разумеется, нужны люди.
Творческие работники, которые хотят и умеют работать над таким фильмом, и
администраторы, которые сумеют оценить такой фильм по достоинству. Здесь
полезно вспомнить новейшую историю советской фантастической литературы.
Литературная фантастика не смогла бы у нас достигнуть современного уровня,
если бы не нашлись авторы, осознавшие ее возможности и силу, и издатели,
осознавшие необходимость ее серьезной, проблемной, философской
модификации.
Сейчас у нас нет или очень мало режиссеров - специалистов по
фантастическому фильму. Иначе говоря, нет или очень мало творческих
работников, осознавших возможности фантастики в кино. Одни, по-видимому,
считают фантастику недостойной внимания серьезного человека, другие готовы
взяться за такое дело, но не знают, какой в этом смысл, и опасаются
провала. У нас фактически нет традиций в кинофантастике. Все предстоит
создавать заново. У подавляющего большинства работников кино нет ни хорошо
усвоенного представления о том, что такое фантастика, ни ощущения
необходимости затеи (кроме очевидной, коммерческой), ни отработанных