"Андрей Столяров. Правила игры без правил" - читать интересную книгу автора

от так называемого ВТО, появившегося уже в период гласности
и демократии. ВТО разгромило нас по всем статьям: они
раньше, чем мы, нашли издательские возможности, они раньше
достали денег и развернули массовое издание книг, они первы-
ми вне рамок Союза начали проводить семинары и вручать лите-
ратурные премии тем, кто соглашался эти премии получать. И к
тому же они привлекли такое количество пишущих авторов, о
котором демократическая фантастика могла только мечтать. Ка-
залось, что эта армада непобедима. Казалось, что фанфары ВТО
будут греметь вечно. И тем не менее, проиграв все сражения,
демократическая фантастика выиграла саму битву -- выжив и
отодвинув молодогвардейские опусы в забытье: за какой-то
ничтожный срок ВТО исчезло, как наваждение -- рассеялось в
литературном пространстве, и, оглядываясь сейчас назад, да-
же трудно понять, как собственно это произошло.
А все было достаточно просто. Основным залогом победы но-
вой фантастики послужила ее принадлежность к подлинной худо-
жественной литературе. "Молодая гвардия" с ВТО не могли ни-
чего предложить, первоклассных авторов у них не было, па-
ра-тройка приличных имен не могла ничего изменить, они сами
начали угасать в море серости, изумляющее количество в ка-
чество не перешло, и когда накатилось цунами англоязычной
фантастики, то смело оно прежде всего не нас, оно смело ВТО
и смело так надежно, что ни о каком возрождении этих струк-
тур уже говорить не приходится. Это -- третий и, видимо,
главный момент Великого противостояния: побеждает литерату-
ра -- пусть не сразу, но зато неизбежно, всегда, и из этого
принципиального вывода, вероятно, следует исходить в нынеш-
ней непростой ситуации.

2

Война -- это нормальное состояние литературы. Основной
источник ее -- противостояние вкусов: низкий вкус (посред-
ственная литература) и высокий вкус (литература художествен-
ная). Так всегда было и так будет тоже всегда. Непрерывным
поводом для войны, вероятно, послужит стремление высокого
вкуса отмежеваться от литературы посредственной, с одной
стороны, и стремление низкого вкуса занять место литературы
художественной -- с другой.
Речь, по сути, идет о выживании нынешних российских фан-
тастов. Стало совершенно понятным, что конкурировать с ан-
глоязычной фантастикой мы просто не в состоянии. Мы бази-
руемся на разных литературных основах. Для того, чтобы кон-
курировать с массовой фантастикой США надо выбабахивать по
три четырехсотстраничных романа в год. С помощью компьютера
или там другими способами -- неважно. Важно то, что ни один
российский фантаст сейчас этого не осилит. Мы по-другому ус-
троены. И к тому же здесь требуется не просто выбабахивать
эти романы, в первую очередь требуется, чтобы романы эти бы-