"Брюс Стерлинг. Zeitgeist (Дух времени)" - читать интересную книгу автора

стиле "евротрэш-рейв". Именно эта обгоревшая на солнце молодежь привлекала к
себе главное внимание на танцполе, увлеченно демонстрируя танцевальные
приемы, освоенные на Ибице. В коротких передышках между приступами корчей
они заправлялись жидкостями и сушеным кальмаром.
По необходимости на банкете присутствовали и легендарные девушки из
"Большой Семерки". Американка, Британка, Француженка, Немка, Итальянка,
Японка и Канадка профессионально щеголяли в обтягивающих национальных
нарядах с глубокими вырезами. По привычке, выработанной на сотнях подобных
сборищ, все семеро игриво толкались и царапались, изображая кровожадных
хищниц, готовых разорвать друг дружку, но успевая улыбаться вспышкам
фотокамер.
Формально они были центром внимания, но в действительности представляли
собой лишь грудастые аксессуары, торчащую над водой верхушку тяжелого
айсберга - темного проекта "Большая Семерка". Трудящийся персонал проекта
состоял из дюжины гастрольных администраторов, звукорежиссера, инструктора
вокала, двух хореографов, бригады гримеров и компании осветителей. Сами
девушки держали при себе блошиный цирк личных ассистентов, дружков и
подружек-подлиз, сценических мамочек и бойфрендов.
Однако подлинной душой "Большой Семерки" был бухгалтер Ник. Именно ему
Старлиц уделял основное внимание, ибо Ник подписывал счета. Девчонки и
гастрольный персонал были расходным материалом, один Ник, владевший редкими
навыками и эксклюзивной информацией, замене почти не подлежал. Он был
продуктом лондонской банковской системы тридцати двух лет от роду,
заигравшимся с финансовыми инструментами в Бангкоке. Как финансист Ник был
чрезвычайно одарен и явно обладал избыточной квалификацией, чтобы состоять
при дрянной девичьей поп-группе, неспособной подняться с позорно низкого
места в чартах. Но "Большой Семерке" повезло: Нику грозил немедленный арест
за мошенничество при пересечении границы любой страны, дружественной
Скотланд-Ярду, поэтому он считал, что удачно устроился.
Старлиц восседал за длинным банкетным столом, накрытым красной
скатертью и уставленным блюдами размером с колесо рулетки, полными колотого
льда, долмы и сладких рулетов. Бухгалтер Ник был замечен им при выходе из
мужского туалета и подозван под хозяйские очи.
- Как поживают наши денежки, Ник?
Ник вытер вымазанный кокаином нос и отхлебнул итальянской шипучки.
- Очень неплохо. Главное, не вывозить их с этого острова.
- Подойди ближе, Ник, я тебя плохо слышу. Сядь, съешь чего-нибудь.
Звукорежиссер "Большой Семерки" Лайэм безжалостно вколачивал в толпу
оглушительную шумовую смесь. За три года беспрерывных турне список
композиций для смеси сильно разросся. В этот раз Лайэм запускал весь каталог
своих фирменных ремиксов: здесь были "транс", "трип-хоп", "балеарик",
"джамп-ап", "чикагский хаус", "хард-степ", "спид-гараж" и другие электронные
стили цифровых диско-джунглей.
Музыка "Большой Семерки", не предназначенная для продажи, тем не менее
широко распространялась на виниловых двенадцатидюймовках с белым ярлыком, на
пиратских кассетах из Восточной Европы, через пиратские аудио-веб-сайты в
формате МРЗ. Звуковая продукция "Большой Семерки" была сдобрена чужими,
украденными музыкальными находками и цепляла вернее, чем колючая проволока
под Верденом. Самым известным во всем мире хитом "Семерки", которым Лайэм
свирепо долбил публику в данный момент, была всем опостылевшая песенка