"Микки Спиллейн. Я умру завтра" - читать интересную книгу автора

Спиллейн занимается не покладая рук. В течение всех трех дней в Бучерконе я
видел, что Спиллейн пил только пиво, да и то по глотку, да и то из уважения
к своим поклонникам и рекламодателям, которые угощали его. Когда известного
потребителя пива спросили, почему он пренебрегает этим напитком (а это было
ни больше ни меньше как в Милуоки), он коротко ответил: "Я работаю". В ходе
дальнейших расспросов Спиллейн - а в телерекламе он предстает за пишущей
машинкой, в окружении пистолета, блондинки и бутылки пива "Lite" - сообщил,
что никогда не пьет, когда работает, особенно если пишет. И эти и другие
признания он охотно делает достоянием общества - порой они носят столь
личный характер, что даже шокируют аудиторию. Такие откровения являются его
фирменной маркой, но вот религию он не хочет опошлять, включая ее в
рекламные тексты. Забудьте о ней. Следующий вопрос.
Но я бы сказал вот что: библейский тон пассажей, которые проходят
через всю "Ночь одиночества", характерен для Спиллейна; в романе "Шанс
выжить - ноль!" убежденность "Свидетелей Иеговы", сознательная или нет, в
неизбежности Армагеддона является подтекстом истории о глобальной
катастрофе. И стоит только взглянуть на заголовки лучших и наиболее
известных книг Спиллейна - например, "Месть - мое личное дело", - как
становится ясно, что и произведения Спиллейна, и задачи, которые выполняет
Майк Хаммер, пронизаны религиозным отношением к действительности.
Что же до основного вопроса - почему Спиллейн бросил писать? - ответ,
как вы увидите дальше, таков: он этого не делал.
Он перестал писать романы, которые, переиздаваясь, попадали на книжный
рынок в твердых и мягких обложках; он, так сказать, уменьшил выход
продукции. Но Спиллейн вообще никогда не был особенно плодовит, разве что
когда писал комиксы. Даже первое собрание книг - семь - он написал за шесть
лет. Наверно, более точная формулировка вопроса была бы такова: почему
столь популярный писатель, как Спиллейн, предпочел перейти к коротким
рассказам и новеллам, публикуя их в таких малотиражных изданиях, как
"Cavalier" и "Male". Ведь за другие издания он получал бы гораздо больше,
да и в конце концов, он мог бы направить свою энергию на создание больших
романов-бестселлеров. Частично ответ заключается в том, что некоторые из
издателей этих журналов для мужчин - например, Мартин Гудмен - были
друзьями Спиллейна в те времена, когда он занимался комиксами. Но почему
Спиллейн бросил Майка Хаммера и романный жанр ради коротких новелл и
рассказов, которые он никогда не предполагал издать отдельным сборником,
остается тайной. Он пожимает плечами и говорит, что просто устал от крупных
произведений, что не нуждается в деньгах от продажи книг (не говоря уж о
суете, связанной с изданием и рекламными кампаниями) и присаживается к
столу лишь чтобы не терять форму, пока занят другими делами - от продажи
гоночных машин до охраны лицензионных прав на Майка Хаммера в кино, ТВ и на
радио.
Однако Спиллейна явно не устраивало исполнение роли Майка Хам-мера на
экране, да и сами фильмы, которые выпускал британский продюсер Виктор
Севиль. Может быть, Хаммер ему самому приелся - так же, как Конан Дойл
устал от своего Шерлока Холмса? Известен факт, что Спиллейн угрожал
прикончить Хаммера в одной из последующих книг, если Севиль не добьется
исполнения роли, которое устраивало бы его, Спиллейна.
Готов автор согласиться со мной или нет, но я лично считаю, что
критические нападки наконец "достали" Спиллейна; он скрылся на страницах